GLOSARIO DE TERMINOS RELACIONADOS CON EL ARTE
Incluimos en esta nueva sección, algunas definiciones de términos relacionados con el arte en general y la arquitectura y
sus elementos en particular.
La mayoría de las definiciones se han extraido de La enciclopedia de Arte, de Salvat.
ABACO
Pieza en forma de repisa que corona el capitel de una columna ensanchando su
diámetro, y sobre la que descansa el arquitrabe o viga horizontal.
ABADÍA
Las primeras abadías cristianas se levantaron en Oriente (Egipto, Siria,
Grecia). En Occidente las grandes abadías se establecieron a partir del s. VI.
Dos grandes reformas de la regla benedictina dieron nuevo impulso a la
construcción de abadías: la «cluniacense» (Cluny, 910; Aurillac), que
representó arquitectónicamente una de las culminaciones del estilo románico, y
la «cisterciense» (Claraval, 1115; Poblet, 1149; Fossanova, 1173), transición
del románico al gótico.
ÁBSIDE
Construcción de planta generalmente semicircular o poligonal y cubierta
abovedada que se encuentra en edificios casi siempre religiosos. Es un elemento
característico de los templos bizantinos, románicos y góticos. Se sitúa detrás
del altar mayor y como prolongación de la nave central. Tiene su origen en las
basílicas romanas, donde era el lugar destinado a los magistrados.
ABSIDIAL, CAPILLA
Pequeña capilla que se añade a la principal (ábside) y se comunica con ella. Son siempre en número impar.
En la Catedral de Sigüenza fueron, inicialmente, cinco.
ACANTO
Elemento decorativo del capitel corintio y del compuesto, inspirado en la hoja del
«Acanthus mollis».
ACRÓTERA
Ornamento clásico que se sitúa en el vértice superior del frontón, constituido
normalmente por una palmeta de mármol o de terracota apoyada en un pequeño
pedestal sobresaliente del nivel de la cornisa.
ADINTELADO
Arco en que el intradós adopta la forma de dintel.
ADOBE
Ladrillo de barro mezclado con paja o heno y secado al aire.
AKKADIO,ARTE
Arte realizado por un antiguo pueblo semita que se estableció en la
Mesopotamia Central. Tras librarse de la tutela sumeria, los akkadios formaron
un gran imperio que se extendió del golfo Pérsico al Mediterráneo (h. 2350-h.
2150 a. C.). Su fundador y principal monarca fue Sargón I. También se conoce
este arte como «arte sumerio».
ALA
Alero del tejado. Cada una de las partes que se extienden a los lados del
cuerpo principal de un edificio.
ALABASTRO
Término con que se designan dos variedades mineralógicas, una de yeso de grano
fino y color blanco y otra de calcita más dura y diversamente coloreada. Se
utiliza en decoración y ornamentación.
ALCÁZAR
En la Edad Media, casa fuerte donde vivían los alcaldes o gobernadores de los
pueblos murados. También, nombre dado a los palacios árabes antiguos en España,
como los de Segovia, Sevilla y Toledo. Con la Reconquista sufrieron
transformaciones y pasaron a ser las residencias favoritas de los reyes
cristianos.
ALEGORÍA
En las artes plásticas o figurativas, sobre todo en pintura, personificación de
determinadas ideas abstractas; así, los vicios y las virtudes, las artes y
oficios, etc.
ALFARERÍA
Dentro de las artes cerámicas, la alfarería consiste en la fabricación de
objetos de factura terrosa, impermeabilizados con un revestimiento de vidriado.
Hecha la pasta amasando la arcilla y demás ingredientes con agua, se
confeccionan los objetos en el «torno de alfarero» y se ponen a secar al aire
libre para que queden reducidos a su volumen definitivo. Se cuecen luego en
hornos especiales y, por último, se les da el vidriado recubriéndolos de unas
mezclas muy finas de galena, minio o litargirio con arcilla y arena.
ALFÉIZAR
Vuelta o derrame que hace la pared en el corte de una puerta o ventana, dejando
al descubierto el grueso del muro.
ALMENA
Cada uno de los prismas que coronaban los muros de las antiguas fortalezas para
resguardarse en ellos los defensores.
ALMINAR
Torre de las mezquitas, desde cuya altura convoca el almuédano a los fieles en
las horas de oración.
ALMOHADE, ARTE
El arte almohade floreció en el Magreb y el S. de España en el s. XII. Los
alminares almohades son muy característicos, y en todos ellos se siguió la
inspiración siríaca de la gran mezquita cordobesa. Son altas torres de planta
cuadrada, con rampa interior que gira alrededor de un eje formado por estancias
superpuestas. Ése es el caso de la Giralda, que, con los arcos que dan al
actual patio de los Naranjos, es lo único que queda en pie de la gran mezquita
sevillana. Este importante alminar español (cuyo remate fue sustituido, en el
s. XVI, por un coronamiento renacentista) debe su gran prestigio artístico a
sus elegantes proporciones y a la ladrillería que lo recubre, de decorativos
rombos curvilíneos.
ALMORÁVIDE, ARTE
Los almorávides carecían de tradición artística, por lo que el arte así
llamado es en realidad el andaluz introducido en África y enriquecido con
algunas aportaciones orientales. La arquitectura religiosa en Berbería era
pobre, pero, unidos ya al-Andalus y el Magreb, se impuso la afición
hispanomusulmana por la profusión decorativa, visible en las yeserías, los
arcos mixtilíneos y las arquerías caladas.
ALTAR
En la Antigüedad, construcción de tamaño pequeño o mediano, ubicada en un
recinto de carácter sagrado. Era utilizada como escenario de las ofrendas a las
divinidades. También se la ha conocido con el nombre de ara.
ALZADO
Diseño de un edificio, maqueta, aparato, etc., en su proyección geométrica y
vertical sin atender a la perspectiva. También, diseño de una fachada.
AMORCILLO
Figura de niño desnudo y alado, generalmente portador de un emblema del amor:
flechas, carcaj, venda, etc.
ÁNFORA
Cántaro alto, de cuello largo y panza ovoide, con dos asas verticales, muy
usado por los griegos y romanos.
ANTROPOMORFO
Lo que tiene forma o apariencia humana.
ANUNCIACIÓN
Anuncio de la Encarnación que el arcángel San Gabriel le hizo a la Virgen
María. Es un tema frecuente entre los artistas medievales, renacentistas y
barrocos.
APAREJO
Forma o modo en que quedan colocados los materiales en una construcción: en
especial, los sillares o ladrillos de un muro.
APÓSTOL
Cada uno de los doce principales discípulos de Jesucristo. El número doce de
los apóstoles se relaciona con los signos del Zodíaco y con los meses del año.
El arte paleocristiano los representa simbólicamente por doce ovejas rodeando
al Cordero de Dios. Su figuración humana, con túnicas y descalzos, los
distingue desde el s. XI (Pedro: llaves, cruz invertida y gallo; Pablo: espada
y libro; Andrés: cruz de aspa; Bartolomé: cuchillo; Santiago el Mayor: bordón y
concha; Santiago el Menor: bastón y piedras; Juan: copa y águila; Judas Tadeo:
maza y alabarda; Matías: hacha; Felipe: cruz; Simón: sierra; Tomás: escuadra y
lanza).
AQUEMÉNIDA, ARTE
El arte aqueménida fue una síntesis de las aportaciones originales de las
diversas culturas (mesopotámica, griega, egipcia) que coexistieron bajo el
imperio de la dinastía de este nombre. La arquitectura se caracteriza por el
empleo de la piedra, junto con el ladrillo, y por la columna, que combina
elementos jónicos y egipcios.
ARABESCO
Dibujo de adorno compuesto de tracerías, follajes, cintas y roleos, comúnmente
empleado en frisos, zócalos y cenefas.
ARBOTANTE
Arco por tranquil que se apoya por su extremo inferior en un botarel, y por el
superior contrarresta el empuje de algún arco o bóveda.
ARCADA
Serie de arcos apoyados en columnas o pilares. También se llama específicamente
así a la hilera de arcos que delimita las naves de los templos cristianos.
ARCADO
Que está provisto de un conjunto o serie de arcos.
ARCAICO
Primeras fases de una cultura o arte y de cualquier manifestación de un arte
primitivo. También se aplica a las realizaciones culturales, en particular las
artísticas, que implican un retorno explícito a las formas típicas de otras
épocas o bien buscan inspiración en estas formas antiguas.
ARCHIVOLTA
Conjunto de molduras que decoran un arco en su paramento exterior vertical,
acompañando a la curva en toda su extensión y terminando en las impostas.
ARCILLA
Roca sedimentaria detrítica. Las arcillas tienen importantes aplicaciones prácticas
y constituyen la materia prima de las industrias ladrillera y cerámica.
ARCO
Elemento o estructura en forma de arco geométrico que cubre un vano entre dos
pilares o puntos fijos.
ARCO ABOCINADO
El que tiene más luz en un paramento que en el opuesto.
ARCO ADINTELADO o A NIVEL
El que viene a degenerar en línea recta.
ARCO APUNTADO u OJIVAL
El formado por dos porciones de curva que forman ángulo en la
clave.
ARCO CARPANEL
El que consta de varias porciones de circunferencia tangentes entre sí
y trazadas desde distintos centros.
ARCO CONOPIAL
El de forma de quilla invertida; muy rebajado con una escotadura en el
centro de la clave.
ARCO CRUCERO
El que une en diagonal dos ángulos en la bóveda por aristas.
ARCO FAJÓN
El perpiaño en el estilo románico
ARCO FORMERO
El paralelo al eje longitudinal de la nave.
ARCO DE HERRADURA
El formado por más de medio punto.
ARCO DE MEDIO PUNTO
El que consta de un semicírculo entero.
ARCO ESCARZANO
El que es menor que el semicírculo del mismo radio.
ARCO PERPIAÑO
El dispuesto transversalmente al eje de la nave; o el inferior del
cañón de una bóveda.
ARCO POR TRANQUIL
El que tiene sus arranques a distinta altura.
ARCO REBAJADO
Aquel cuya altura es menor que la mitad de su luz.
ARQUERÍA
Serie de arcos.
ARQUETA
Cofrecillo antiguo, por lo común ornamentado, destinado a contener tesoros,
reliquias, etc.
ARQUITECTURA
Arte de proyectar y construir edificios. Se suele designar con la expresión
algo imprecisa de «arquitectura moderna» el estilo arquitectónico que,
originado a finales del s. XIX, llegó a la madurez en Europa y Norteamérica
durante la tercera década del s. XX. En la gestación del nuevo estilo
intervinieron las técnicas constructivas innovadoras del hierro y el acero, los
cambios sociales provocados por la industrialización y el crecimiento urbano y
la revolución estética que experimentaron las artes plásticas a principios del
s. XX.
ARQUITRABE
Parte inferior del entablamento, la cual descansa inmediatamente sobre el
capitel de la columna.
ARTE
Se
llama comúnmente arte, en sentido propio, a toda actividad humana cuyos
resultados y procesos de desarrollo pueden ser objeto de juicio estético, y,
consiguientemente, a cada una de las formas de expresión artística
(arquitectura, pintura, cinema, música, fotografía, etc.). Fue en Grecia, por
lo menos en lo que se refiere a la Antigüedad mediterránea, donde nació la
primera teoría propia del arte, su naturaleza y sus fines.
ARTESDECORATIVAS
Aquellas cuyo fin principal es el de adornar: orfebrería, esmalte,
grabado, cerámica, y también pintura y escultura en cuanto que no
independientes.
ARTES MAYORES
Término en desuso que se aplicaba a las artes no funcionales, como la
pintura, la escultura, etc., frente a las consideradas artes menores.
ARTES MENORES
Término en desuso que se aplicaba a las artes aplicadas e industriales.
ARTES PLÁSTICAS
Las que buscan la dimensión del volumen, es decir, la arquitectura y
la escultura, y por extensión también la pintura y el grabado.
ARTESANÍA
Modo de producción basado en el trabajo manual transformador de materias primas,
realizado por lo general por cuenta propia y en pequeñas unidades. Se
caracteriza por la habilidad profesional de los productores, conseguida gracias
a un largo aprendizaje y aplicada sin ayuda de máquinas o con la ayuda de éstas
sólo en pequeña escala. Por la rigidez de sus procedimientos, se la ha opuesto
con frecuencia al arte, caracterizado modernamente en la libertad y la
originalidad del artista.
ARTESONADO
Techo adornado de artesones, o sea el conjunto entrelazado que constituye el
decorado interior de una techumbre. El casetón o artesón, de que generalmente
está formado el artesonado, proviene de la antigua forma romana de moldear los
techos (Panteón, Roma). En España y Portugal los artesonados denotan la
influencia islámica (vestíbulo de las Casas Consistoriales, Sevilla; monasterio
de Sigena, Aragón; palacio de las Dueñas, Sevilla). Esta influencia musulmana
tuvo por efecto la aparición del artesonado mudéjar, que se extendió por
América.
ASIRIO, ARTE
Durante el milenio III a. C. apareció un primer arte asirio sin
originalidad, influido totalmente por el arte de Sumer y Akkad. Siguió a este
período la influencia de Mitani (milenio II a. C.) en el arte de Kirkuk. Hasta
después de la invasión hitita (milenio I a. C.) no aparece un arte propiamente
asirio: construcción de las primeras obras hidráulicas y de palacios situados
sobre plataformas elevadas, de estructura irregular con un gran patio central
rodeado de dependencias. Se conserva el ziggurat de Khorsabad, con los pisos
pintados de diversos colores. Los muros del palacio están recubiertos de
bajorrelieves que representan escenas cinegéticas con gran realismo en las
figuras de animales, como la leona herida del s. VII a. C., y escenas de guerra
que narran las campañas victoriosas del monarca, como los del palacio de Nínive
(s. IX a. C.). De especial interés son las figuras de genios y toros alados con
cabeza humana que franquean la entrada de los palacios.
ASTRÁGALO
Moldura convexa de perfil semicircular que en los órdenes antiguos separa el
fuste de la columna del capitel y de la base.
ASTURIANO, ARTE
Conocido también con el nombre de prerrománico asturiano, el llamado arte
asturiano floreció bajo el reinado de Alfonso II el Casto (789-842) y su hijo
Ramiro I (842-850). Fue Alfonso II quien mandó edificar en Oviedo la cámara
Santa y la pequeña iglesia de San Tirso. Pero las más brillantes obras de este
arte se levantaron durante el reinado de Ramiro I: Santa María del Naranco y
San Miguel de Lillo. Otro edificio importante es la iglesia del monasterio de
San Salvador de Valdediós, fundado por Alfonso III el Magno, en el año 893.
ATRIO
Espacio descubierto, y por lo común cercado de pórticos, que hay en algunos
edificios. También, patio interior («atrium») de las casas romanas en
comunicación directa con las habitaciones.
ATRIUM
En las antiguas casas romanas, la sala central donde transcurría la vida
doméstica y donde se ofrecían los sacrificios a los dioses.
AXIAL o AXIL
Perteneciente o relativo al eje.
BABILÓNICO,
ARTE
La arquitectura de Babilonia tenía características semejantes a la del
resto de Mesopotamia: majestuosidad y monumentalidad, pero, a causa de la
escasez de piedra, se utilizaba el ladrillo cocido al sol. El palacio de
Nabucodonosor, con terrazas cubiertas por jardines, era famoso en la
antigüedad. Son notables los relieves en ladrillo esmaltado, formando motivos
geométricos o vegetales. Los ejemplares escultóricos más importantes son las
estelas con la representación de Hammurabi (la más conocida, el «Código de
Hammurabi» h. 1700 a. C.).
BALAUSTRADA
Serie u orden de balaustres colocados entre los barandales.
BALAUSTRE
o BALAÚSTRE
Cada una de las columnillas que forman parte de las barandillas de
escaleras, antepechos de balcones, etc., y que con los barandales constituyen
una balaustrada.
BALDAQUÍN
o BALDAQUINO
Especie de dosel de tela de seda con hilos de oro. También,
cualquier tela de rica apariencia y tornasolada de oro. En arquitectura,
pabellón que cubre un altar.
BAPTISTERIO
Edificio, por lo común de planta circular o poligonal, próximo a un templo y
generalmente pequeño, donde se administraba el bautismo.
BAQUETON
Moldura casi cilíndrica que se usa en el románico para configurar las
archivoltas. También, rodeando columnas circulares.
BARBACANA
Muro bajo con que se suelen rodear las plazuelas que algunas iglesias tienen a
su alrededor. Muro pequeño que sirve de antepecho a los puentes. También,
abertura larga y estrecha que se deja en los muros de contención para dar
salida a las aguas de filtración. En las fortificaciones, obra avanzada y
aislada para defender puertas de plazas, cabezas de puente, etc.
BARNIZ
Cada una de las mezclas químicas transparentes que sirven para proteger las
superficies de la corrosión atmosférica o del posible ataque de reactivos
químicos. Los barnices, que unidos con pigmentos, secantes y disolventes forman
las pinturas, suelen ser mezclas de aceites naturales o bien polímeros
sintéticos.
BARROCO
En el dominio de la historia del arte, la expresión define la característica
actitud estilística del s. XVII, originada en Roma hacia 1630 y representada
por las tres figuras centrales de Gian Lorenzo Bernini en la escultura y la
arquitectura, Pietro de Cortona en la pintura y Francesco Borromini en la
invención de estructuras arquitectónicas. Continuación del Renacimiento, el
barroco se opuso, sin embargo, al ideal clasicista mantenido por aquél. En la
arquitectura se dan las superficies onduladas, las plantas elípticas y las
trabazones interrumpidas, acompañadas de una exageración de la monumentalidad;
en la escultura, que cobra papel decorativo, tiende a integrar el arte
escultórico, como parte esencial, en la composición general, y en las grandes
pinturas murales viene a corroborar el gusto por la teatralidad, que asimismo
reflejan los fondos de los retratos y los grandes altares de las iglesias, con
su complicada estructura y dramático dinamismo.
BASA
El término basa indica el conjunto de molduras entre el plano del pavimento y la
parte inferior del fuste de la columna. En la arquitectura egipcia la basa era
circular, de mayor diámetro que el fuste. Entre los órdenes clásicos, faltaba,
por lo común, en la columna dórica, aunque entre los romanos se le añadía una
basa formada por plinto, toro y filete (orden toscano).
BASE
Fundamento o apoyo en que descansa alguna cosa. En arquitectura, también se le
llama basa.
BASÍLICA
En las ciudades romanas, la basílica era un edificio destinado a sede de los
tribunales y lugar de reuniones de carácter público. De 184 a 170 a. C. se realizaron
en Roma las primeras basílicas. La basílica Ulpia formaba parte del conjunto
del foro Trajano (113). En el reinado de Constantino, el culto cristiano, ya
oficial, se estableció en las basílicas, centro de todas las actividades
públicas, cuya amplitud permitía celebrar grandes asambleas. A partir del s. IV
recibieron el nombre de basílica las iglesias cristianas.
BASTIDOR
Armazón de palos o listones de madera o de barras delgadas de metal, en la cual se fijan
lienzos para pintar y bordar; sirve también para armar vidrieras y para otros
usos análogos.
BIZANTINO,
ARTE
El arte bizantino ejerció una poderosa influencia sobre el Occidente de
Europa durante la alta Edad Media. Los años más fructíferos de este arte fueron
los comprendidos entre los ss. V-VIII, durante los cuales se realizaron obras
como la basílica de Santa Sofía de Constantinopla y la iglesia de Santa Irene,
en la misma ciudad (hoy, Estambul). Asimismo, Bizancio dejó importantes
mosaicos y trabajos de orfebrería.
BORROMINI,
Francesco
(1599-1667) Arquitecto italiano. Precursor del rococó, fue uno de los
innovadores de la arquitectura. Trabajó bajo la dirección de Bernini en la
basílica de San Pedro. Sus obras más importantes, todas ellas en Roma, son las
iglesias de Santa Inés, en la plaza Navona (1653-57); San Ivo alla Sapienza
(1642-60); San Juan de Letrán (1647-49); San Carlos alle Quattro Fontane
(1634-67) y la columnata del palacio Spada.
BOTAREL
Contrafuerte, saliente que refuerza un muro.
BÓVEDA
Obra de fábrica curvada, que sirve para cubrir el espacio comprendido entre dos
muros o varios pilares. Con el término «falsa bóveda» se hace referencia a una
forma primitiva de bóveda, obtenida por aproximación sucesiva de hiladas.
BÓVEDA
DE ABANICO
La formada por nervios que, saliendo del soporte, se abren en
abanico y abarcan toda la extensión del intradós. Es peculiar del estilo
gótico, y más concretamente de la arquitectura gótica anglosajona. Son famosas
las bóvedas del claustro de la catedral de Gloucester (1381-1412) y de la
abadía de Westminster (1500-12).
BÓVEDA
DE ALJIBE o ESQUIFADA
Aquella cuyos dos cañones semicilíndricos se cortan el
uno al otro.
BÓVEDA
DE ARISTA
Aquella que se forma al cruzarse dos bóvedas de cañón.
BÓVEDA
DE CAÑÓN
La de superficie semicilíndrica que cubre el espacio comprendido entre
dos muros paralelos.
BÓVEDA
DE CRUCERIA
Aquella que se forma al cruzarse dos arcos resaltados, que forman los nervios, rellenándose
los vacíos (plementos) con aparejo diverso.
BÓVEDA
ENCAMONADA o FINGIDA
La construida de tabique, bajo un techo o armadura para
imitar una bóveda.
BÓVEDA
TABICADA
La que se hace de ladrillos puestos de plano sobre la cimbra, unos a
continuación de otros, de modo que viene a ser toda la bóveda como un tabique.
BRONCE
En un principio, aleación de cobre y estaño, pero hoy se aplica el término a
otras aleaciones que no tienen estaño. En escultura, cualquier trabajo de
bronce.
BUSTO
Escultura o pintura de la cabeza y parte superior del cuerpo.
CABECERA
Parte de la iglesia en la que se sitúa el altar principal.
CALCOGRAFÍA
Arte de estampar con láminas metálicas grabadas. Grabado en metal.
CAMAFEO
Figura tallada de relieve en ónice u otra piedra dura y preciosa. También
recibe este nombre el medallón, por lo general ovalado, que se hace con esa
figura.
CAMPANIFORME
De forma de campana.
CAMPANILE
Voz italiana con que se designa el campanario. En castellano también
recibe el nombre de campanil.
CAN o
CANECILLO
Pequeña ménsula o soporte que, en el románico, soporta una cornisa
CANON
Regla de las proporciones de la figura humana conforme al tipo ideal aceptado
por los escultores egipcios y griegos. Estas proporciones cambiaron según las
épocas y los artistas. Leonardo da Vinci opinaba que una vez desarrollado el
individuo la altura del hombre bien proporcionado sería 10 veces la medida de
su rostro. Por extensión, se aplica también a las proporciones entre elementos
arquitectónicos, tal como éstas fueron fijadas en la plenitud del clasicismo
griego.
CAPILLA
Parte de una iglesia o edificio contiguo a ella que dispone de un altar para la
celebración de los oficios divinos y que está dedicada a una advocación
particular.
CAPITEL
Parte superior de la columna que corona el fuste y sobre la cual descansa el
arquitrabe o el arco, según los estilos. Históricamente los capiteles más
importantes son: egipcio, persa, chipriota, griego, bizantino, árabe, románico,
gótico y renacentista.
CAPITEL
COMPUESTO
El que tiene ábaco chaflanado, escotado y decorado, cuarto bocel
también decorado, volutas y hojas de acanto.
CAPITULAR
Letra de ornamentación que inicia un capítulo.
CARIÁTIDE
Estatua de mujer utilizada como columna, empleada por primera vez por los
arquitectos griegos. Son notables las cariátides de la tribuna del templo del
Erecteion, en la Acrópolis de Atenas. Por extensión, cualquier figura humana
que sirve de columna en un cuerpo arquitectónico.
CAROLINGIO,
ARTE
Nombre que recibe el arte realizado en Francia (de 751 a 987), en Germania
y sus fronteras eslavas (hasta 911) y en la mayor parte de Italia (hasta
principios del s. X).
CARRERA
Viga que, colocada horizontalmente, sirve para sostener otras o para enlace de
las construcciones.
CATEDRAL
La primera iglesia que figura en los documentos religiosos con el nombre de
catedral es la de San Marcos de Venecia (s. IX). Las primeras catedrales tienen
su origen en las primitivas basílicas cristianas. Si el monasterio fue la
construcción más importante del período románico, correspondió a la catedral el
papel de centro artístico del estilo gótico, aunque hasta el s. XII se
edificaran importantes templos catedralicios de estilo románico.
CEMENTO
Material pulverizado que se endurece al ser mezclado con arena, grava y agua y
adquiere una buena resistencia a la compresión. Constituye el elemento básico
de la industria de la construcción, en la que se utiliza como aglomerante en
forma de «mortero» y como componente principal del hormigón. Hay cementos
naturales, que se obtienen a partir de rocas en que hay caliza y arcilla. Los
artificiales empezaron a fabricarse en Europa en el s. XVIII, el más importante
es el cemento Portland, descubierto en 1824 por un escocés.
CENEFA
Dibujo de ornamentación que consiste en elementos repetidos de un mismo adorno
a lo largo de muros, pavimentos y techos.
CERÁMICA
La cerámica apareció en el período neolítico y fue producida por todas las
antiguas civilizaciones (Egipto, Mesopotamia, China, India, Persia, etc.).
Durante la Edad Media el arte cerámico decayó en Occidente, pero alcanzó gran
brillantez en Oriente. En la España musulmana se produjo una cerámica
semejante, cuya técnica dio origen a las series góticas de Paterna y Manises.
En Valencia se inició también la producción de azulejos, que luego se
extendería a toda España.
CHAMBRANA
Labor o adorno de piedra o de madera que se pone alrededor de las puertas,
ventanas, chimeneas, etc.
CHAPITEL
Remate de las torres que se levantan en figura piramidal.
CHURRIGUERESCO
El estilo churrigueresco representó una exaltación del barroco, con clara
influencia italiana. Se caracteriza por su exuberante decoración, del mismo
modo que el rococó francés. Sus grandes maestros fueron Narciso Tomé, Francisco
Hurtado y Pedro de Ribera, pero no Churriguera, pese a que su nombre ha servido
para designar este estilo. Sus obras más características son la portada de la
Universidad de Valladolid, el «Transparente» de la catedral de Toledo, el
palacio de San Telmo, en Sevilla, y el puente de Toledo, en Madrid.
CICLÓPEO
Término que se aplica a ciertas construcciones antiguas cuyo aparejo está
formado por enormes piedras unidas en seco.
CIMBORIO
o CIMBORRIO
Cuerpo cilíndrico que sirve de base a la cúpula. También, cúpula
redondeada, especialmente en la arquitectura románica y gótica.
CINCELADO
Operación que consiste en labrar y grabar piedras o metales mediante el empleo
del cincel.
CISTERCIENSE
Término aplicado a la arquitectura realizada para la orden del Císter, en la
transición del románico al gótico.
CISTERNA
Depósito subterráneo donde se recoge y conserva el agua llovediza o la que
lleva algún río o manantial.
CLARABOYA
Ventana abierta en el techo o porción vidriada de un suelo para iluminar el
piso inferior.
CLÁSICO
Perteneciente o relativo a la antigüedad grecorromana, o realizado de acuerdo
con los patrones estéticos de la misma. Por extensión, toda obra humana, sea
cual sea su estilo, que deviene imperecedera, referencia para generaciones
futuras y que es capaz de suscitar un juicio favorable a pesar del transcurso
del tiempo.
CLAUSTRO
Galería que cerca el patio principal de una iglesia o convento.
CLAVE
Parte central, de piedra o ladrillo, en la construcción de un arco o una bóveda
y que ocupa el lugar más alto.
CLAVIFORME
Que tiene forma de clava o porra.
CLUNIACENSE
Término para hacer referencia a la arquitectura difundida por la congregación
de Cluny, del s. X. Sus integrantes ejercieron notable influencia en el arte
religioso del s. XII.
CÓDICE
Manuscrito de cierta antigüedad y de importancia histórica o literaria.
COLLAGE
Término francés de uso internacional que designa una técnica utilizada inicialmente
por los pintores cubistas, consistente en componer el objeto artístico pegando
sobre una superficie fragmentos de materiales diversos (generalmente recortes
de fotografías o de periódicos, pero también trozos de tejido, de vidrio,
etc.), para sugerir valores evocativos o simplemente calidades materiales
inéditas.
COLLARINO
En arquitectura clásica, zona superior del fuste de la columna destacada y
ornamentada de forma diferente al resto del fuste, justamente en el punto de
encuentro de éste con el capitel.
COLUMNA
Elemento arquitectónico de forma cilíndrica que realiza funciones de sostén o
decoración. Consta de tres cuerpos: basa, fuste y capitel. Tiene forma y
ornamentación distintas según el orden a que pertenece.
COLUMNA ABALAUSTRADA
La que su fuste adopta la forma de un balaustre, se usó en el
Renacimiento.
COLUMNA ACANALADA
La que tiene canales o estrías verticales.
COLUMNA ADOSADA
La que está pegada al muro u otro cuerpo de la construcción.
COLUMNA AISLADA
La que está sin arrinconar a los muros ni a otra parte del edificio.
COLUMNA ALMOHADILLADA
La que consta de diferentes cuerpos separados por cortes.
COLUMNA ÁTICA
La que tiene el fuste rectangular y está aislada.
COLUMNA COMPUESTA
La que pertenece al orden compuesto y tiene el capitel con las hojas
de acanto corintio y volutas jónicas.
COLUMNA CORINTIA
La que pertenece al orden corintio y su altura es de diez veces su
diámetro inferior.
COLUMNA DÓRICA
La perteneciente al orden dórico (su altura era seis veces el diámetro
inferior, y las primitivas no tenían basa).
COLUMNA FASCICULADA
La formada por la reunión de varias columnas delgadas.
COLUMNA
GEMINADA
La formada por dos columnas de igual diámetro, yuxtapuestas o soldadas
en toda su altura.
COLUMNA GÓTICA
La empleada en el estilo ojival.
COLUMNA JÓNICA
La de altura ocho veces superior a su diámetro inferior.
COLUMNA PAREADA
La que está junto a otra, con los ábacos en contacto.
COLUMNA ROMÁNICA
La de poca altura y con capitel de ábaco grueso, su fuste es liso y su
basa imita las clásicas.
COLUMNA SALOMÓNICA
La que tiene el fuste contorneado en espiral.
COLUMNA TOSCANA
La perteneciente al orden toscano; su altura es de catorce nódulos,
fuste liso con mucha éntasis, capitel de molduras y basa ática simplificada.
COLUMNATA
Serie de columnas que sostienen o adornan un edificio.
CONTRAFUERTE
Pilastra saliente en el paramento de un muro para fortalecerlo, normalmente en
el punto donde gravita el empuje de una bóveda interior.
COPTO,
ARTE
Se denomina así al arte que desarrollaron las comunidades cristianas
(llamadas «coptas» por los árabes) en Egipto, desde el s. IV hasta la ocupación
árabe en 640- 642. Tuvo particular pujanza en los grandes conventos fundados en
el s. V por San Pacomio y San Escenuto. Las primeras muestras de pintura copta,
desde los frescos de las catacumbas de Karmuz hasta la riquísima iconografía de
las capillas funerarias de Bagawat, muestran todavía muy estrechas relaciones
con el arte paleocristiano y hebreo de Alejandría.
CORNISA
Elemento voladizo con molduras, o coronamiento compuesto de ellas, que sirve de
remate a un cuerpo de edificio.
CORO
Sitio del templo donde se junta el clero para cantar los oficios divinos.
COUDRAGE Término que designa el estilo pictórico basado en la incorporación al
lienzo, por medio de un cosido, de fragmentos y piezas procedentes de objetos
rotos.
CRETENSE,
ARTE
El desarrollo artístico de la Creta prehelénica se clasifica en dos
períodos: arte minoico (entre 2600 y 1500 a. C.) y arte micénico (entre 1500 y
1000 a. C.).
CRIPTA
Lugar subterráneo en que se acostumbraba a enterrar a los muertos. También,
piso subterráneo de una iglesia destinado al culto. En los primeros tiempos del
cristianismo, con objeto de burlar la persecución, los cristianos se refugiaban
en las criptas para celebrar las ceremonias de su culto y enterrar a sus
muertos.
CRISELEFANTINO
Pieza escultórica compuesta de oro y marfil. Esta técnica se aplicaba ya en el
s. VI a. C.
CRISTAL
Vidrio incoloro y muy transparente que resulta de la mezcla y fusión de arena
silícea con potasa y minio y que recibe colores permanentes, lo mismo que el
vidrio común.
CRUCERÍA
Sistema constructivo propio del estilo gótico, en el cual la forma de bóveda se
logra mediante el cruce de arcos diagonales, llamados también nervios u ojivas.
CRUCERO
Nave que atraviesa perpendicularmente la nave central de las iglesias. Entre
los más antiguos cabe citar el de la basílica de Constantino, en Belén, y el de
San Simeón (s. V), en la Siria central. Durante la Edad Media aparece la nueva
modalidad de «doble crucero», que se logra con la intersección de tres naves, y
adquiere el templo forma de cruz arzobispal (iglesia abacial de Cluny, San
Quintín, catedral de Salisbury, etc.). El crucero se desarrolló
extraordinariamente en la arquitectura gótica.
CRUJÍA
Tránsito largo de algunos edificios que da acceso a las piezas que hay a los
lados. En algunas catedrales, paso cerrado con verjas o barandillas, desde el
coro al presbiterio.
CRUZ
Figura formada por dos líneas que se atraviesan o cortan perpendicularmente.
CRUZ DE
CONSAGRACIÓN
La pintada en los muros de las iglesias en testimonio de su
consagración.
CRUZ DE
JERUSALÉN
La griega ensanchada por sus cuatro extremidades a manera de punta de
flecha. Sirvió de distintivo a los caballeros hospitalarios de Jerusalén.
CRUZ DE
SAN ANDRÉS
La que tiene forma de aspa y cuyos palos se cruzan en X.
CRUZ DE
SAN ANTONIO
La que sólo consta de tres brazos, con una asa o anilla en lugar
del brazo superior.
CRUZ
GAMADA
La también llamada «svástica», que tiene la forma de cruz griega, pero
con los brazos doblados en ángulo recto en un mismo sentido, que es el de
izquierda a derecha. Es una forma de cruz cuyo origen se remonta a la Edad del
Bronce, y fue utilizada entre los pueblos arios y germanos como símbolo
religioso, de la misma manera que entre las razas primitivas de América. En
Alemania se convirtió en símbolo del partido nacionalsocialista y en 1933 en
emblema del Reich.
CRUZ
GRIEGA
La que tiene iguales el palo y el travesaño, que se cortan en los puntos
medios.
CRUZ
LATINA
La de figura ordinaria, cuyo travesaño divide el palo en partes
desiguales.
CRUZ
PAPAL
La de tres travesaños; es insignia de los pontífices desde el s. XV.
CRUZ
PATRIARCAL
La compuesta de un pie y dos travesaños paralelos y desiguales que
forman cuatro brazos.
CUNEIFORME
Término que se aplica con frecuencia a la escritura de ciertos pueblos de Asia,
caracterizada por sus elementos en forma de cuña, incisos en tablillas de
arcilla. Se empleó especialmente entre los pueblos asirio- babilónicos.
Conocida desde el III milenio a. C., en principio fue una escritura
ideográfica, después silábica y finalmente, ya en el s. XIV a. C., alfabética.
CÚPULA
Cubierta abovedada de envolvente hemisférica. Sirve para cubrir una planta
poligonal, circular o cuadrada. Generalmente es de planta circular. Si bien ya
está presente en los métodos de construcción de los romanos, fueron sobre todo
el arte bizantino y el islámico los que heredaron la tradición mesopotámica de
voltear cúpulas ligeras de ladrillo. Las cúpulas se emplearon con profusión a
partir del s. VI, y el arte musulmán hizo de ellas motivo fundamental de
composición arquitectónica.
DAGUERROTIPIA
Método para fijar imágenes sobre una placa de cobre plateada y sensibilizada
mediante vapores de yodo, inventado por Daguerre y Niepce. La placa se somete a
una larga exposición y se revela por la acción del vapor de mercurio al ser
fijado con hiposulfito sódico. Con este método se obtiene directamente una
imagen positiva.
DAGUERROTIPO
En el daguerrotipo la impresión de la imagen, formada en la cámara oscura, se
realizaba sobre planchas metálicas sensibilizadas con vapores de yodo o de
bromuro de plata; después se exponía esta imagen a vapores de mercurio,
fijándose la combinación con cianuro o hiposulfito de sosa. Con este método se
obtenían directamente pruebas positivas, pero era necesario realizar la
operación tantas veces como pruebas se necesitaran.
DAMASQUINADO
Técnica típicamente oriental, practicada desde la antigüedad en Egipto, Grecia
y Roma. En el s. XII el centro principal era Mosul, de donde se extendió a
Damasco (de aquí su nombre). El damasquinado se cultivó en el s. XVI en
Venecia, y ya antes, en el adorno de armas, en la España musulmana y en Toledo.
Desde el s. XVII se extendió a varios países europeos.
DENTICULADO
Que tiene dentículos.
DENTÍCULO
Cada uno de los paralelepípedos rectangulares colocados en fila, bajo la
cornisa, que se usaban como adorno, principalmente en los órdenes jónico y
dórico.
DINTEL
Elemento horizontal que se apoya sobre las jambas y está colocado sobre las
puertas y ventanas. En la antigüedad se usaban dinteles monolíticos que
recibían todo el peso del muro. Los egipcios, persas y griegos los usaron de
piedra sobre puertas, a diferencia de los arcos empleados en Siria, y los
griegos, de piedra o mármol, materiales de escasa flexibilidad que no
resistirían el peso del muro a no ser por las columnas situadas a poca
distancia unas de otras.
DÍPTICO
Cuadro o bajorrelieve formado con dos tableros que se cierran como por un
costado, como las tapas de un libro.
DOSEL
Mueble de adorno que a cierta altura resguarda el sitial, el altar o la cama,
adelantándose en pabellón horizontal y que cae por detrás a modo de colgadura.
DOVELA
Piedra labrada en forma de cuña para construir arcos o bóvedas. Al construir el
arco, el número de dovelas debe ser impar; reciben distintos nombres según el
lugar que ocupan: clave, contraclave, almohadón y contraalmohadón. También,
cada una de las superficies de intradós o de trasdós de las piedras de un arco
o bóveda.
DOVELA
DE GATILLO
La que forma ligazón con las hiladas de sillares horizontales del
muro donde está colocada.
DOVELA
DE HORQUILLA
La que está situada en un ángulo de una bóveda de arista, formando
ligazón en las dos caras contiguas.
DUOMO
Voz italiana empleada para designar grandes iglesias y catedrales. También se
emplea para designar ciertas cúpulas exteriores.
EBORARIA
Arte de labrar el marfil con fines artísticos. El marfil ya fue utilizado desde
la prehistoria como materia artística (la «Venus de Lespugne» está esculpida en
marfil de mamut). Pero es de los romanos de quienes procede la tradición de la
eboraria medieval, tanto occidental como bizantina, que arranca de los dípticos
del Bajo Imperio. También ejercieron gran influencia en ella los marfiles
hispanoárabes y arabesicilianos (cajas y cofres), cuyos orígenes se hallan en
la eboraria de Persia y Siria.
EGIPCIO,
ARTE
Las características generales del arte del antiguo Egipto son consecuencia
del modo de vida agrario (que creó nuevos hábitos mentales), de la concepción
del mundo propia de la religión egipcia (que exigía una exactitud permanente,
capaz de superar a la muerte, concebida como un simple accidente) y del tipo de
organización social esclavista (que permitió la realización de construcciones
gigantescas pese a la insuficiencia de los medios mecánicos utilizados). Por
otra parte, la arquitectura egipcia estuvo siempre de acuerdo con el marco
geográfico. En los imperios Antiguo y Medio los monumentos arquitectónicos fundamentales
son de carácter funerario. Las pirámides, utilizadas como sepulturas de los
faraones, evolucionaron desde la forma escalonada (pirámide de Zoser), truncada
o romboidal (pirámide de Snefru), al tipo clásico de las grandes pirámides de
Gizeh.
EJE
Línea
ideal alrededor de la cual se disponen ordenadamente ciertos órganos. Recta
alrededor de la cual la rotación de una línea engendra una superficie o la de
una superficie un sólido.
EMPASTE
Unión perfecta y jugosa de los colores y tintas en las figuras pintadas.
ENCOFRADO
Bastidor, generalmente de madera o metal, que se usa para moldear el hormigón y
contenerlo durante la fase de fraguado.
ENTIBADO
Apoyos y soportes empleados en el apuntalamiento de una estructura,
generalmente subterránea (mina, sótano, zanja, etc.).
ENTORCHADO
Línea, adorno o miembro arquitectónico retorcido en forma de hélice; por esta
razón a la columna salomónica se la denomina «columna entorchada».
ENTREARCO
Espacio comprendido entre un dintel y el arco de descarga que se le ha hecho
para aliviarlo.
EPIFANÍA
Nombre con que se designa la fiesta de la Adoración de los Magos, que la
Iglesia católica celebra el día 6 de enero.
EPISTILO
Elemento de madera y sin ornamentación que se apoya directamente sobre la
columna y bajo el friso. Puede formar parte del arquitrabe.
EQUINO
Moldura de superficie convexa, característica del capitel dórico.
ERMITA
Santuario o capilla situado por lo común en despoblado.
ESCOCIA
Moldura cóncava cuya sección está formada por dos arcos de circunferencias
distintas, y más ancha en su parte inferior.
ESCUDO
Motivo decorativo en forma de escudo de armas.
ESCULTURA
La escultura es la más antigua de las artes: sus primeras manifestaciones
aparecen en el período auriñaciense, hace unos 30.000 años, en forma de figuras
femeninas tratadas de un modo fuertemente expresionista. Hoy, los valores de
masa llena y de espacio vacío han adquirido un valor autónomo en el
expresionismo contemporáneo (Moore, Laurens) y, sobre todo, en la escultura
abstracta (Arp, Brancusi, Gabo, Pevsner, etc.).
ESGRAFIADO
Composición decorativa mural, realizada raspando una capa alisada, generalmente
de yeso, que al ser grabada deja al descubierto el fondo oscuro del material
extendido bajo el alisado. Este procedimiento se usó durante el barroco y especialmente
en el s. XVIII como sustitución del fresco. Muy simple al principio, el
esgrafiado se desarrolló adaptándose a las corrientes artísticas de la época.
Posteriormente, su técnica se ha extendido al metal y a la cerámica.
ESMALTE
Los esmaltes sobre metal más antiguos, utilizados por los sumerios y egipcios,
son en realidad seudoesmaltes, pues se trata de pastas vítreas incrustadas en
frío. Los esmaltes propiamente dichos más antiguos se encuentran en las joyas y
armas célticas y, después, en el imperio de Bizancio, donde se utilizó el
procedimiento «cloisonné» hasta principios del s. XIII. En el s. XI se
produjeron los primeros esmaltes «champlevés» en Occidente, que alcanzaron
rápidamente un carácter dominante en los ss. XII y XIII a partir del gran
centro creador de Limoges (Francia).
ESPADAÑA
Pared elevada sobre la fachada, que sirve de campanario.
ESTAMPADO
Técnica empleada para decorar tejidos, cerámica, etc., que puede realizarse a
fuego o en frío, habitualmente policroma y con diferentes labores o dibujos.
ESTATUA
Figura de bulto que puede ser representación, imitativa, de un personaje o
animal, o una personificación simbólica. Las estatuas se realizan en piedra,
terracota, madera y bronce; en la plástica contemporánea se utiliza también
metal forjado o soldado. Su ejecución suele ir precedida de la del boceto,
modelado en cera, yeso, barro o plastilina en torno a una armadura de hilos
metálicos.
ESTELA
Piedra de forma cilíndrica o rectangular, de carácter funerario, que
generalmente tiene función conmemorativa o de exvoto. Son importantes las
estelas funerarias griegas de los ss. V y IV a. C., decoradas con
bajorrelieves, en los que se narran hechos históricos relacionados con los
individuos a quienes fueron dedicadas, o temas mitológicos.
ESTILO
Punzón con el cual escribían los antiguos en tablas enceradas. Cuando el
término «estilo» se aplica a las obras de un artista, designa en particular sus
características individuales, su personalidad como creador.
ESTILÓBATO
Macizo corrido sobre el cual se apoya una columnata.
ESTRÍA
Mediacaña en hueco que se labra en varios tipos de columnas o pilastras, en
dirección vertical, en especial en los órdenes clásicos griegos.
ESTUCO
Mezcla de yeso, cal, polvo de mármol y cola que sirve para recubrir y decorar
con relieves las superficies arquitectónicas. A veces se incorporan a esta
decoración verdaderos elementos escultóricos modelados en estuco, fijados en
los muros mediante estructuras de madera.
ETRUSCO, ARTE
Dos elementos arquitectónicos creados por los etruscos han tenido gran
importancia para la historia del arte: los arcos y las bóvedas (puertas de las
murallas de Volterra y de Perugia), que, a través de los romanos, pasaron a la
arquitectura de la Europa medieval, y un nuevo tipo de columna parecida a la
dórica, pero con basa y el fuste liso, que el Renacimiento y el barroco
divulgaron con el nombre de «columna toscana». La escultura etrusca es, sobre
todo, una escultura en arcilla y en bronce. Típicos de esta escultura son los
sarcófagos en forma de lecho sobre el que descansan las figuras de los esposos
difuntos.
EX LIBRIS
Nombre dado al signo, símbolo o emblema aplicado en la cubierta interna
de un libro para indicar el dueño o la biblioteca a que pertenece.
EXEDRA
Construcción descubierta de planta semicircular, con asientos fijos en la parte
interior. En Grecia, la exedra estaba situada al fondo del peristilo de ciertos
edificios públicos (palestras, termas, etc.), y en Roma podía estar aislada. En
las basílicas romanas era la parte situada al fondo de ellas, que dio lugar
posteriormente al ábside de las iglesias románicas. En las basílicas cristianas
estaba formada por los bancos situados a ambos lados de la silla episcopal,
sobre escalones, y destinados a los presbíteros.
EXTRADÓS
Cara superior y exterior de un arco o bóveda que forma una superficie convexa.
También recibe el nombre de trasdós.
FACHADA
Aspecto exterior de conjunto que ofrece un edificio, por cada uno de los lados
que puede ser mirado. En la antigua arquitectura griega, la fachada era el
elemento fundamental, visión que corresponde a unas formas de vida y de culto
que se desarrollan al aire libre. El desarrollo del arte medieval, bajo la
influencia del cristianismo, evolucionó desde un escaso interés por las
fachadas hasta una creciente valoración del exterior de los edificios.
FALDISTORIO
Asiento especial ricamente trabajado que usan los obispos en ciertas liturgias.
Es transportable y sus patas se cierran en aspa.
FALDÓN
Vertiente triangular de un tejado que cae sobre una pared testera. También,
conjunto de los dos lienzos y del dintel que forma la boca de la chimenea.
FALLEBA
Varilla de hierro acodillada en sus extremos que, pudiendo girar sujeta en
varios anillos, sirve para cerrar las puertas o ventanas.
FESTÓN
Guirnalda de flores, frutas y hojas, que se ponía en las puertas de los templos
donde se celebraba una fiesta o se hacía algún regocijo público, y en las
cabezas de las víctimas en los sacrificios de los gentiles.
FIGURA
Forma exterior de un cuerpo por la cual se diferencia de otro. También, estatua
o pintura que representa el cuerpo de un hombre o animal.
FIGURATIVO
Término que se aplica al arte y a los artistas que representan la realidad tal
como ésta aparece a los sentidos en la naturaleza, es decir, ligada a
materialidades concretas y como formas puras, por oposición al arte y artistas
abstractos.
FILIGRANA
Obra formada de hilos de oro o plata. Por extensión, cualquier cosa delicada y
pulida.
FONTENAY
Monasterio cisterciense francés, situado cerca de Montbard. Fundado en 1119 por
San Bernardo de Claraval (o Clairvaux), es uno de los monumentos más notables
de la arquitectura cisterciense de transición al gótico. Su iglesia (1147) está
cubierta por bóveda de cañón apuntado. La sala capitular tiene una bóveda de
crucería de la segunda mitad del s. XII. Fue restaurado en 1906.
FRANCO-GÓTICO
Estilo gótico que en un primer período el desarrollo de la vidriería domina
toda la pintura, hasta dar sus formas a las miniaturas que decoran los libros
con imágenes de vivos colores («Salterio de San Luis» 1253- 70). Este estilo
influyó en las pinturas españolas sobre tabla del s. XIII y principios del s.
XIV.
FRESCO
No hay que confundir toda pintura mural con la técnica del fresco. Las pinturas
rupestres no son frescos (como se dice erróneamente a veces), y tampoco lo son
las pinturas murales realizadas al temple, al óleo, etc. Los frescos más
antiguos conocidos son los de Tell Ou Gair (Mesopotamia), realizados hacia el
año 3000 a. C. En Egipto son abundantes las pinturas al fresco en las tumbas
hipogeas y en los palacios. Se conservan abundantes frescos etruscos en las
tumbas de Tarquinia, y romanos en Pompeya y Herculano. Los frescos de Giotto
representan el inicio de la utilización de esta técnica en el período gótico.
FRISO
Elemento del entablamento, situado entre el arquitrabe y la cornisa, que suele
estar cubierto de decoración escultórica. En el orden dórico el friso estaba
compuesto por triglifos y metopas alternados. El orden jónico introdujo un tipo
de friso continuo que representaba desfiles, procesiones, batallas, etc., el
cual siguió siendo utilizado en el orden corintio. Los frisos griegos más
célebres son los del Partenón y los del templo de la Victoria Áptera (en la
Acrópolis de Atenas) y los del tesoro de Sifnos (Delfos).
FRONTAL
Paramento con que se adorna la parte delantera de la mesa del altar. Cuando el
frontal es de tejido, ostenta el mismo color que el del rito del día. Su origen
se halla en los relieves de los sarcófagos romanos, que, por contener el cuerpo
de algún mártir, servían de mesa de altar en los primeros tiempos del cristianismo.
En los períodos bizantino y románico, los frontales lujosos eran de plata u
oro, con figuras cinceladas o de bronce con esmaltes y cabujones.
FRONTIS
Fachada o frontispicio.
FRONTISPICIO
Fachada o delantera de un edificio, mueble, libro, etc. Se emplea habitualmente
como sinónimo de frontón.
FRONTÓN
Remate triangular de una fachada o de un pórtico; se coloca también encima de
puertas y ventanas. En Grecia y Roma, el frontón era el elemento más importante
de la fachada en cuanto a decoración, pues en su interior (propiamente en el
tímpano) se colocaban relieves y estatuas.
FUNDICIÓN
La finalidad de la fundición consiste en lograr piezas de las más distintas
formas sin necesidad de mecanizar el metal. Si la fundición es correcta, el
proceso ofrece muchas ventajas en relación con otros métodos de fabricación,
tales como no limitación de tamaño, formas intrincadas y uniformidad en la
estructura interna del material.
FUNERARIO, ARTE
Denominación que comprende las diversas manifestaciones artísticas
(pinturas, esculturas, construcciones, etc.) que, desde la Prehistoria hasta el
presente, han formado parte de los rituales de defunción. En la escultura,
muestra sus mayores ejemplos en megalitos, pirámides y mausoleos.
FUSTE
Parte de la columna que media entre el capitel y la basa. En las primitivas
columnas mesopotámicas, era de madera y, en ocasiones, se decoraba con apliques
metálicos. En el arte egipcio los fustes se decoraban frecuentemente con
inscripciones jeroglíficas. En Grecia el fuste es de masa troncocónica, con
generatriz curva muy suave.
GALERÍA
Pieza larga y espaciosa, con muchas ventanas, arcos o columnas, que sirve para
pasearse o colocar en ella cuadros, estatuas u otros objetos. También, corredor
descubierto o con vidrieras, que da luz a las piezas interiores en las casas
particulares.
GALVANOPLASTIA
Arte de la cobertura de sólidos mediante la galvanotecnia. Las aplicaciones más
importantes de la galvanoplastia son la reproducción de objetos tales como
medallas, estatuillas matrices de discos fonográficos y planchas tipográficas
entre otras varias.
GALVANOTECNIA
Técnica consistente en depositar sobre los cuerpos sólidos recubrimientos
metálicos por procedimientos electrolíticos, y también en preparar, por el
mismo procedimiento, moldes metálicos en hueco y en relieve.
GÁRGOLA
Elemento especialmente utilizado en el arte gótico, mediante el cual se vierte
al exterior el agua de los tejados, a fin de que no resbale por las fachadas. A
partir del s. XII los escultores góticos decoraron las gárgolas con representaciones
de animales fabulosos, seres demoníacos y personajes grotescos.
GEISON
Cornisa sobresaliente del friso en los órdenes clásicos. Ocasionalmente muestra
una faja con molduras.
GIROLA
Nave que rodea el ábside en la arquitectura románica y gótica. Por extensión,
la misma nave en catedrales e iglesias de cualquier otro estilo.
GLIFO
Motivo de ornamentación arquitectónica que consiste en trazos grabados en hueco
o canales con que se interrumpe una superficie lisa.
GLÍPTICA
Arte de grabar las piedras finas (jaspe, ágata, cornerina, calcedonia,
turquesa, etc.), ya en hueco (entalles) ya en relieve (camafeos). La glíptica
fue practicada por los egipcios y en Mesopotamia, de donde los griegos
aprendieron la técnica, que practicaron con gran perfección, sobre todo en el
período helenístico.
GOFRADO
Acción y efecto de tratar un tejido para que presente motivos ornamentales en
relieve. También, estampanción en seco de motivos de ornamentación en hueco o
en relieve sobre papel, telas, cueros, etc.
GOLILLA
Adorno del cuello que usaban los jueces, los ministros togados y demás
curiales.
GÓTICO, ARTE
Estilo que caracterizó las manifestaciones artísticas de Europa desde
mediados del s. XII hasta el Renacimiento. La palabra «gótico» fue empleada por
los humanistas italianos renacentistas para designar peyorativamente un arte
nacido en la Europa nórdica. Pese a lo impropio del término, éste ha quedado
definitivamente aceptado. El origen de la arquitectura gótica se halla en los
edificios construidos en el N. de Francia desde el segundo cuarto del s. XII,
como consecuencia del auge de las ciudades, en las que se desarrollaba una
potente burguesía comercial y de la transformación de la religiosidad cristiana
(franciscanismo). La bóveda de crucería fue el elemento característico de la
arquitectura gótica.
GÓTICO
ALEMÁN
Alemania desarrolló un tipo de catedral gótica, llamada «Hallenkirche»,
en la que las tres naves tienen igual altura, rompiendo el esquema francés de
la iglesia- corredor y sustituyéndolo por la iglesia- sala (San Lorenzo de
Nuremberg, 1300-1477; catedral de Minden, Frauenkirche de Munich, etc.).
GÓTICO
DE TRANSICIÓN
Las formas constructivas del gótico fueron exportadas a toda
Europa por los monjes cistercienses, dando lugar a un estilo de transición (en España,
los monasterios de Poblet, Santes Creus, Moreruela, Veruela), y por arquitectos
procedentes del N. de Francia, que difundieron el estilo y lo transmitieron a
maestros locales. Como resultado surgieron: en Castilla, las catedrales de León
(s. XIII), Burgos (comenzada en 1221) y Toledo (en 1226); en Alemania, las de
Colonia y Ulm (iniciadas en 1248 y 1377, respectivamente), etc.
GÓTICO
DEL «MIDI»
Variante del gótico radiante desarrollada en el sur de Francia.
GÓTICO
FLAMENCO
Escuela de pintura sobre tabla que se desarrolló en Flandes en el s.
XV, tras la obra maestra de Hubert y Jan van Eyck («Políptico del Cordero
Místico», 1432), y de la que forman parte Roger van der Weiden, Petrus
Christus, Dirk Bouts, Hugo van der Goes, Hans Memling, etc. Ejerció una
influencia considerable sobre la pintura del último período gótico.
GÓTICO
FLAMÍGERO o FLORIDO
En su último período (ss. XV-XVI), la arquitectura gótica
produjo el estilo llamado flamígero, derivado del perpendicular inglés, que se
caracteriza por la abundante decoración escultórica, las tracerías llameantes
en los ventanales y las complicadas bóvedas estrelladas (palacio de Justicia de
Ruán, 1499-1508; lonjas de Ypres y de Brujas; palacios comunales de Brujas,
1376-1421; Bruselas, 1402-54, Lovaina, 1448-63, etc.).
GÓTICO
INGLÉS
Algunos países asimilaron el gótico según su genio particular y crearon
estilos originales. Así, Inglaterra produjo los estilos llamados decorado y
perpendicular, de los que son muestra los fantásticos arcos dinámicos del
crucero de la catedral de Wells (1338), las nerviaciones ondulantes del
claustro de Gloucester (1351-1412), etc.
GÓTICO
INTERNACIONAL
Estilo aparecido a fines del s. XIV y principios del XV, en el
que confluyen influencias francesas, flamencas y germánicas y cuyas
composiciones se caracterizan por la elegancia caligráfica de la línea, por sus
colores brillantes y esmaltados y por una predilección acentuada por lo
fantástico. A esta tendencia pertenecen las obras de Melchor de Broederlam,
pintor de la corte de Borgoña; las miniaturas del libro «Les très riches heures
du Duc de Berry», de Jean y Paul de Limbourg, etc.
GÓTICO
ISABELINO
Variante española del gótico flamígero.
GÓTICO
MEDITERRÁNEO
En Italia y en España (Cataluña, Valencia y Mallorca) se creó el
llamado gótico mediterráneo, que opone las masas plásticas al esquema lineal
procedente del N., las superficies planas a la preponderancia de huecos, lo
simple a lo fastuoso, la nave única o las tres naves amplias a las naves
estrechas y altas, y las terrazas horizontales a las agujas verticales. A esta
variante responden Santa María del Mar (1328-83) y Pedralbes (1324-25), en
Barcelona; la catedral de Girona (1321-68), con la bóveda gótica más ancha del
mundo, y la de Palma de Mallorca (1230-1346).
GÓTICO
PLENO o CLÁSICO
También se le ha llamado «gótico francés». Abarca desde 1175
hasta 1280 y representa el período en que el gótico muestra más puramente sus
características. Sus principales exponentes son las catedrales de Chartres y
Amiens. Aplicado a la pintura, se ha llamado a este estilo: «franco-gótico».
GÓTICO
RADIANTE
Abarca desde 1280 hasta 1400 y se caracteriza por el refinamiento de
sus elementos. Durante este período empieza a construirse la catedral de Le
Mans. Toma el nombre de «radiante» de las formas así llamadas (las del trébol
de tres y cuatro hojas).
GÓTICO
TEMPRANO o PRIMITIVO
Primer período del estilo gótico. Conserva todavía
características del románico. Alcanza hasta 1175 y se desarrolla en Francia. Su
exponente más popular es Notre Dame de París.
GOUACHE
Término que se utiliza para designar el procedimiento de pintura a la aguada,
con colores desleídos en agua y goma, los cuales se dan por capas opacas. Se
llama también «aguazo».
GRABADO
Arte de grabar superficies de madera, linóleo, piedra litográfica o metal para
producir con ellas estampas o grabados, generalmente impresos sobre papel. En
el grabado por el sistema de entintado se distingue entre la xilografía
(grabado en madera) y la calcografía (grabado en metal).
GRABADO
EN MADERA o XILOGRAFÍA
Este tipo de grabado alcanzó su apogeo con la escuela
alemana de los ss. >XV-XVI (Cranach, Durero). Actualmente se utiliza una plancha
formada por bloques de boj (de aquí el nombre de «grabado al boj») fuertemente
adheridos a presión, en los que las fibras de la madera son perpendiculares a
la superficie de la plancha, lo cual permite que sea grabada con facilidad en
cualquier sentido, sin riesgo de desgarrarla. El grabado «al linóleo» pertenece
al mismo tipo de la xilografía.
GRABADO
EN METAL o CALCOGRAFÍA
Normalmente se usan planchas de cobre, pero también se
puede grabar sobre acero, cinc, latón y estaño, con diversas técnicas: al buril
o talla dulce; a punta seca; a la manera negra; al aguatinta o mediatinta; y al
agua fuerte. Parece que esta técnica fue descubierta a fines del s. XV por el
orfebre italiano Maso Finiguerra, y con ella realizaron obras maestras
Rembrandt, Claude Lorrain y Goya.
GRABADO
EN PIEDRA o LITOGRAFÍA
Sobre una piedra calcárea de grano muy fino (piedra
litográfica), el artista dibuja con un lápiz especial muy graso o con tinta
litográfica. El trazo se fija después sobre la piedra mediante una solución de
ácido nítrico, de forma que la tinta sólo se adhiere a esas partes y es
rechazada por el resto de la superficie.
GRAFFITI
Nombre dado por los arqueólogos a las inscripciones o dibujos hechos en los
muros antiguos. Estos trazados suelen referirse a acontecimientos de la vida
diaria. Por su antigüedad son de gran importancia los encontrados en los muros
de Pompeya, en letra capital cursiva, y los colocados en las aras de los
altares con motivo de su consagración.
GRECA
Elemento ornamental geométrico formado por una faja en la que se repite una
misma combinación de líneas que forman ángulos rectos.
GRES
Cerámica vitrificada, constituida por una pasta a base de arcilla plástica y
arena cuarzosa. Con ella se fabrican objetos que, después de cocidos a
temperaturas muy elevadas (1.200 a 1.400 C), son resistentes, impermeables y
refractarios.
GRIEGO,
ARTE
La historia del arte griego se divide en arte de la Grecia antigua (hasta
el s. IV) y de la Grecia moderna (a partir del s. IV). En el arte de la Grecia
antigua, después de las civilizaciones prehelénicas, se distinguen dos
períodos: arcaico y clásico. El período arcaico se desarrolla desde la invasión
de los dorios (fines s. XII a. C.), que liquida la civilización micénica, hasta
el año 480 a. C. El período clásico se inicia a mediados del s. V a. C. A él
pertenece el Partenón, obra maestra de la arquitectura, y es en esta época
cuando se practican mezclas de los tres órdenes clásicos, que dan lugar a
sutiles combinaciones.
GRIFO
Animal fabuloso, de medio cuerpo arriba águila, y de medio abajo león. Aparece
en el arte oriental.
GRUTESCO
Nombre que recibe un tipo de ornamentación pictórica o escultórica,
característica del Renacimiento y del barroco. La denominación de grutesco
deriva de la decoración descubierta a fines del s. XV, en Roma, en ciertas
estancias inferiores de las termas de Tito, entonces llamadas «grutas». Rafael
se inspiró en ella para sus estancias del Vaticano, que sirvieron de modelo
para los arquitectos y escultores, ceramistas y constructores de mobiliario
posteriores.
GUARDAPOLVO
Tejadillo voladizo construido sobre un balcón o ventana, para desviar las aguas
llovedizas.
GUIRNALDA
Motivo de ornamentación que representa follajes, flores o frutas, tejidos o
unidos por cintas. Se puede adaptar a ciertos saledizos o a los fustes de
columnas, a los recuadros, frontones, etc.
HELENÍSTICO,
ARTE
A partir del s. III a. C. el encuentro entre el mundo helénico y el mundo
asiático, determinado por las conquistas de Alejandro Magno, da lugar al
período helenístico, cuyos centros fundamentales son Alejandría, Antioquía,
Pérgamo, Éfeso y Rodas. La arquitectura muestra su predilección por plantas
complejas y efectos escenográficos, y construye gigantescos conjuntos
urbanísticos (acrópolis de Pérgamo). Degenera el orden dórico y triunfa el
corintio. Pero será la escultura el modo de expresión típico del arte
helenístico.
HEXÁSTILO
Templo o pórtico que presenta seis columnas en su frente.
HIERRO
Las manufacturas de hierro se realizaron según la técnica del hierro forjado,
conocida desde la Antigüedad y que consiste en el modelado de un hierro
caliente por martilleo sobre un yunque. Esta técnica, de origen oriental, fue
transmitida a Occidente por los pueblos indoeuropeos, y alcanzó especial
desarrollo entre los celtas, etruscos e iberos; con este procedimiento
elaboraron todo tipo de utillajes domésticos. Sin embargo, las posibilidades
decorativas del hierro fueron puestas plenamente de manifiesto por los
artesanos y artistas de la Edad Media, cuya labor se vio facilitada por la
invención del martinete hidráulico.
HÍPETRO
Edificio descubierto, sin techumbre. Así, aquellos templos antiguos que tenían
el centro sin cubrir. También se dice de los vanos que, situados sobre la
puerta principal de los templos romanos, aparecen cerrados por rejas o celosías
para iluminar y ventilar el interior.
HITITA,
ARTE
Las manifestaciones más importantes del arte hitita se produjeron al
parecer durante el denominado Nuevo Reino (desde 1400 a. C. aproximadamente) y
en épocas posteriores. Una muestra de la arquitectura hitita, que empleaba la
piedra en la parte baja de las construcciones y el ladrillo en la parte alta, es
la recia muralla de Bomgazköy (h. s. XIV a. C.), de 7 km de perímetro, con
puertas monumentales, flanqueadas por torres rectangulares. La escultura hitita
aparece principalmente aplicada a la arquitectura (estatuas-columnas, bases en
forma de animales portantes, como en Zincirli, y relieves flanqueando las
puertas, como en Bomgazköy).
HORNACINA
Hueco limitado por arriba en forma de arco, que se suele dejar en el fondo de
la pared maestra en las fábricas, para colocar en él una estatua o un jarrón, y
a veces en los muros de los templos, para colocar un altar.
HUECOGRABADO
Procedimiento de impresión en hueco, sobre una superficie de cobre y grabado al
agua fuerte. Empezó a difundirse ampliamente después de que, en 1910, Mertens
ideara la prensa rotativa rápida.
HUMANISMO
Corriente del Renacimiento que buscó el fomento de la educación y la cultura a
partir de las humanidades («studia humanitatis») y de la lectura admirativa de
los clásicos grecolatinos. Con antecedentes medievales en Dante, Petrarca y
otros, alcanzó su apogeo en los ss. XV y XVI. En la raíz de la vocación
humanística se halla la preocupación pedagógica de adoctrinar al hombre sobre
el arte de vivir y de pensar.
ICONOGRAFÍA
Descripción de imágenes, retratos, cuadros, estatuas o monumentos, y espec. de
los antiguos.
ICONOSTASIO
Mampara o cancel con puertas, adornado con imágenes pintadas, que en las
iglesias griega, copta, rusa, etc., está colocado delante del altar y se cierra
para ocultar al sacerdote durante la consagración. Se llama así por estar
cubierto de iconos. Por extensión, recibe este nombre la separación que hay
entre el presbiterio y las naves en ciertas basílicas cristianas.
IGLESIA
Las primitivas iglesias cristianas adoptaron dos tipos de planta: en Occidente,
se adoptó la planta basilical con una o más naves, y en Oriente, la planta
circular u octogonal (derivada del edículo circular o tolos). En Occidente, las
basílicas más célebres son las italianas. La arquitectura románica creó un tipo
de templo abovedado, bastante uniforme, algo lejano del puramente basilical,
con planta de cruz latina, y que, evolucionando, llegaría, a través del gótico,
hasta el Renacimiento. Más tarde, los templos neoclásicos alternarían la planta
de cruz latina con la de cruz griega.
IMPOSTA
Piedra tallada, algo voladiza, que corona la jamba de una puerta y sobre la
cual se apoya un arco. En el arte románico, el papel dinámico que tiene esta
pieza (lugar en el que se concentra un sistema de fuerzas) determina, de
acuerdo con las leyes estéticas del estilo, que sea un punto cubierto de
decoración escultórica. También, faja que corre horizontalmente en la fachada
de los edificios a la altura de los diversos pisos.
INCRUSTACIÓN
Motivo de ornamentación grabado en hueco y cuyos rehundidos se llenan con una
materia diferente de aquella en la cual se opera. Se hacen incrustaciones de
mármol en losas de piedra común; de cobre y metales preciosos en la madera; de
madera sobre madera, etc.
INMACULADA
o INMACULADA CONCEPCIÓN
La Virgen María en cuanto fue preservada por completo
del pecado original. Es dogma de fe católico desde el 8 de diciembre de 1854.
Ha sido representada por numerosos artistas renacentistas y barrocos.
INSCRIPCIÓN
Escrito sucinto, grabado, esculpido, trazado o pintado en piedra, metal u otra
materia, generalmente como recuerdo de una persona, cosa o suceso importante.
INTÓNACO
Nombre que recibe la última capa de cal húmeda que se da al muro sobre el que
se realizará una pintura al fresco.
INTRADÓS
Superficie interior cóncava de un arco o de una bóveda. También, cara de una
dovela que corresponde a esta superficie.
ISLÁMICO,
ARTE
El arte islámico se inicia a partir del s. VII y tiene en la edificación
de mezquitas su máxima expresión. La mezquita primitiva reproducía la
estructura de la casa de Mahoma; pero será en la Turquía otomana cuando esta
construcción alcance su máximo explendor, con la adaptación de edificios como
el de la antigua basílica de Santa Sofía de Constantinopla (s. VI). A partir
del s. XI surge la madrasa, centro donde se enseña la religión musulmana.
También se mostró fastuoso el arte islámico en la construcción de mausoleos y
en la realización de miniaturas (persas, indias y turcas), cerámicas, marfiles
alfombras y tejidos.
ITALO-GÓTICO
Estilo resultante de la influencia de los pintores florentinos (Giotto) y,
sobre todo, sieneses (Pietro y Ambroggio Lorenzetti, Simone Martini, etc.,
todos del s. XIV). Introducido en España por Ferrer Bassa (pinturas de
Pedralbes, 1346) y desarrollado por Ramon Destorrents y Jaume y Pere Serra.
JÁCENA
Viga principal que transmite las cargas de las demás vigas a los pilares.
JAMBA
Cualquiera de las dos piezas labradas colocadas verticalmente a los dos lados
de las puertas o ventanas para sostener el dintel. También, pilar de ladrillo o
de piedra elevado en el espesor de un muro para consolidar y ligar la
albañilería.
JEROGLÍFICO
Escritura en que se representa el significado de las palabras con figuras o
símbolos. Fue empleada por los antiguos egipcios y constaba de 600 signos
aproximadamente. Cada signo o jeroglífico consiste en un dibujo que puede tener
diferentes significados. Cayó en desuso al introducirse el cristianismo en
Egipto, ya que los naturales del país adoptaron entonces el alfabeto griego. De
ahí que, con el tiempo, nadie pudiera interpretar los jeroglíficos hasta el
descubrimiento de la piedra de Rosetta por los franceses, en 1799.
JESUCRISTO
Según el cristianismo, nombre del Hijo de Dios hecho hombre. La complejidad de
la figura de Jesucristo y de su obra ha suscitado a través de la historia gran
cantidad de estudios. Los testimonios gentiles del tiempo de Jesús y del
nacimiento de su doctrina son escasos, tanto por parte de los historiadores
romanos como judíos. La literatura rabínica habló también de Jesucristo y del
cristianismo, pero debe ser rechazada por tergiversar los hechos históricos. Es
en los Evangelios (incluidos los apócrifos) donde se encuentran más referencias
biográficas.
JUNQUILLO
Moldura de sección semicircular como el bocel, pero muy reducida.
KYLIX
Vasija griega en forma de copa, utilizada para beber. Actualmente, sobrevive en
la liturgia católica.
LACA
La
laca se usaba comúnmente en China durante la dinastía Han (206 a 25 a. C.),
pero fue a partir de la dinastía Tang (618-907) cuando se inició el verdadero
desarrollo y perfeccionamiento de su técnica. En 1680 se dio un gran impulso a
la laca china con la creación de la fábrica del palacio Imperial de Beijing,
que trabajó ininterrumpidamente hasta 1795. Los japoneses importaron este arte
a través de Corea y lo llevaron a su mayor perfección. Entre las numerosas
imitaciones europeas, iniciadas a finales del s. XVI, destacan, por su riqueza
y fantasía, las obras venecianas.
LACERÍA
Ornamentación de moldura de perfil recto o semicircular, consistente en una
serie de anillos unidos de modo que formen un motivo decorativo sin solución de
continuidad. También se llama así a la ornamentación formada por hojas, ramos o
flores, describiendo líneas rectas y curvas, que se entrelazan y cruzan.
LADRILLO
Masa de arcilla en forma de paralelepípedo rectangular, que, después de cocida,
sirve para construir muros, habitaciones, etc. Existen dos métodos para su
fabricación: A mano, se moldea la arcilla en unos bastidores de madera
(gradilla) sobre un piso de arena, se alisa la cara superior, se levanta la
gradilla y queda moldeado el ladrillo. Mecánicamente, la arcilla, después de
añadirle agua y materias degrasantes, va a las máquinas.
LAPISLÁZULI
Piedra ornamental, empleada también en joyería, formada esencialmente por el
mineral lazurita, de color azul intenso.
LASCA
Fragmento de piedra perteneciente a otro mayor, llamada «nucleus», del que se
separa por percusión o presión. Se distinguen en ella una cara superior o
anverso preexistente sobre el «nucleus», y una cara de fractura o reverso. Una
parte del plano de percusión queda en la lasca, y constituye el «talón». Estas
características distinguen el trabajo del hombre de los accidentes naturales.
LEVANTINO,
ARTE
El problema más importante del arte levantino es el de su cronología,
actualmente aceptada como epipaleolítica, frente a la antigua teoría, que la
consideraba paleolítica; las razones que han movido a rebajar las fechas son
múltiples: la fauna no es cuaternaria; hay escenas propias de una sociedad
neolítica; el utillaje lítico exhumado cerca de las pinturas; la perduración
hasta la romanización de su vigencia cultural. Los principales yacimientos son
los de la cordillera del Maestrazgo, de Morella la Vieja, de los barrancos de
Valltorta y la Gasulla (Castellón de la Plana), de la sierra de Albarracín
(Teruel), y de la sierra de Alpera (Albacete) y de Vélez Blanco (Almería).
LIENZO
Tela preparada para pintar sobre ella. También recibe este nombre la fachada
del edificio o pared que se extiende de un lado a otro.
LINÓLEO
Material sintético obtenido por impregnación de un tejido alquitranado con un
cemento linológeno, preparado a base de aceite de linaza oxidado (linoxina),
mezclado con resinas y materias de relleno (corcho, serrín, etc.). Se utiliza
en una técnica de grabado.
LINTERNA
Pequeño edículo provisto de aberturas, colocado sobre la parte más alta de la
cúpula para iluminar el interior del edificio; tiene su origen en algunas
construcciones romanas (Panteón y sala de la Domus Aurea neroniana). La
linterna tuvo un uso muy frecuente en la arquitectura renacentista (cúpula de
San Pedro del Vaticano, Roma, etc.) y barroca (San Andrés del Valle, en Roma). A
veces, torrecilla con aberturas, ventanas o vidrieras con que se corona el
espacio del crucero.
LINTERNÓN
Estructura vidriada que remata una cubierta o cúpula y cuyo objeto es
proporcionar luz.
LOGIA
Construcción abierta al exterior mediante una o más columnatas, alrededor de un
patio, o como complemento de un edificio. La logia destinada al uso público
tiene su origen en los pórticos que rodeaban las plazas principales griegas y
romanas. En la Edad Media las logias adquirieron gran importancia como centros
o lugares de reuniones políticas y comerciales.
LOSA
Piedra llana y de poco grueso, regularmente labrada, que sirve para solar y
otros usos. Se llama losa sepulcral la destinada a cubrir una sepultura.
LOZA
Barro fino, cocido, barnizado o esmaltado, de que están hechos platos, tazas,
jícaras, etc. La loza pertenece al grupo de las cerámicas no vitrificadas. Se
fabrica con arcillas plásticas ricas en alúminas, con caolín, cuarzo, pedernal,
espato calizo, creta, feldespato o pegmatita. Las lozas sanitarias constituyen
la transición a la porcelana.
LUNETO
Bovedilla en forma de media luna, abierta en la bóveda principal para darle
luz.
MACSURA
Recinto reservado en la mezquita al califa o al imán en las oraciones públicas,
o para contener el sepulcro de un personaje tenido en opinión de santidad.
MADONA
Nombre, procedente del italiano, con que se designa la imagen de la Virgen. Es
un tema recurrente en la iconografía del arte cristiano, a partir de los
orígenes paganos del tema. Entre los artistas que lo cultivaron destacan
Leonardo y Rafael.
MADRASA
El más importante edificio de la arquitectura islámica después de la mezquita.
Introducida por los seljúcidas como escuela religiosa de jurisprudencia, se
caracteriza por su planta cruciforme, en la que los brazos corresponden a cada
uno de los ritos, reunidos por el último abasí en 1232 en la gran madrasa de
Bagdad.
MAMPOSTERÍA
Obra hecha con piedra sin labrar, sin sujeción a hiladas o tamaños.
MANIERISMO
Amaneramiento estético, tendencia a la expresión artística rebuscada, que
cristaliza en un arte reducido a puro formulismo. El término se aplica
fundamentalmente a las corrientes o tendencias artísticas de la segunda mitad
del s. XVI, derivadas de la obra de Rafael y de Miguel Ángel. En España, los
artistas que se pueden considerar manierista son Alonso Berruguete, Alonso
Sánchez Coello y El Greco.
MANUSCRITO
Papel o libro escrito a mano; particularmente, el que tiene algún valor o
antigüedad, o es de mano de un escritor o personaje célebre.
MÁRMOL
Como material arquitectónico, el mármol alcanza por primera vez gran difusión
en la arquitectura griega del s. VI a. C. En Roma, desempeñó funciones
decorativas y en el período de Augusto se incorporó a la arquitectura. En el
período barroco se usó principalmente como revestimiento. Por sus buenas
cualidades físicas, el mármol es uno de los materiales escultóricos más
estimados.
MARQUETERÍA
La marquetería en madera fue practicada esencialmente desde el s. XIV al XVIII.
En los ss. XIV, XV y XVI dominaron la producción los «intarsiatori» italianos;
fue famosa la marquetería «alla certosina» (s. XIV), formada mediante la
aplicación de piezas poligonales de madera, de hueso o de metal, dispuestas en
forma geométrica (estrellas, rombos, círculos, etc.). En España, uno de los
trabajos más preciosos son las cajoneras de la sacristía de la iglesia de la
cartuja de Granada, en caoba con incrustaciones de concha de tortuga (1730-64).
MAUSOLEO
Tumba monumental. El significado específico de este término, originariamente
asociado al sepulcro de Mausolo de Halicarnaso, sátrapa de Caria (s. IV a. C.),
se amplía a los monumentos funerarios gentilicios de época romana, inspirados en
la forma de los antiguos túmulos de la cultura etrusco-mediterránea.
MAYÓLICA
Loza común con esmalte metálico, fabricada antiguamente por los árabes y
españoles.
MAYÓLICA
INGLESA o TIERRA DE PIPA Cerámica de pasta blanca, cubierta de barniz
cristalino, fabricada en algunas poblaciones inglesas durante el s. XVIII.
MECENAS
Persona o entidad jurídica amante del arte y la cultura que financia a su cargo
la realización de obras de arte o de proyectos culturales de cualquier índole.
Hasta la conquista de su propia libertad, los artistas han dependido en su
trabajo de grandes mecenas, los más importantes de los cuales son la Iglesia y
el Estado, que han asegurado su supervivencia a cambio de controlar y dirigir
su actividad, privándole así de una parte de su libertad.
MEDALLÓN
Altorrelieve o bajorrelieve de forma redonda u ovalada. En arquitectura, sobre
todo en la renacentista, los medallones se emplearon a menudo como motivo
decorativo de fachadas y patios. Son famosos los medallones de cerámica
realizados por Luca della Robbia (hospital de los Inocentes de Florencia) y
Andrea della Robbia (casa de la Misericordia de Florencia).
MÉNSULA
Se dice de cualquier sólido que sale de una pared o del plano en que está
colocado y sirve para sostener o recibir algún elemento (esculturas, balcones,
cornisas, etc.).
MEROVINGIO,
ARTE Nombre que recibe el arte realizado bajo el reinado de la primera dinastía
de los reyes de Francia y que llega hasta el año 751. Quedan pocas muestras de
este arte, en el que se manifiesta la influencia de la arquitectura
tardorromana. También destaca las esculturas de sus sarcófagos y los trabajos
de orfebrería.
METOPA
Espacio que media entre triglifo y triglifo en el friso dórico. En el románico
es el espacio entre dos canecillos. Excepcionalmente van decorados.
MEZQUITA
En su primitiva construcción, la mezquita fue una ampliación de la «musalla»,
atrio abierto destinado a la oración, de uso ya en la Arabia preislámica. En el
s. XIV, apareció la mezquita de planta central con cúpula. Son famosas las
mezquitas de Damasco, Kairuán, Córdoba, etc. La mezquita principal de una
localidad recibe el nombre de «aljama».
MICÉNICO,
ARTE Arte originario de la ciudad de Micenas, que posteriormente influiría en
el arte griego. Le caracteriza una arquitectura de murallas ciclópeas, con
decoraciones en bajorrelieves y trabajos en metal. Detacan la puerta de los
Leones, el tesoro de Atreo y la máscara de Agamenón.
MIHRAB
Hornacina en la pared de la mezquita, orientada hacia La Meca, hacia la cual
dirigen sus oraciones los fieles. Entre los más antiguos, están el de Medina
(707) y el de mármol monolítico de la mezquita de Bagdad, traído por al-Mansur
desde Siria.
MILIARIA Columna o piedra que indicaba la distancia de mil pasos.
MINARETE
Nombre que también recibe el alminar.
MINIATURA
Pintura de pequeño tamaño, realizada sobre pergamino, vitela, etc., con
acuarela, polvos de oro, plata y goma arábiga. Ya los egipcios conocieron la
miniatura; las primeras obras son algunas escenas del «Libro de los muertos»
(III milenio a. C.). Los primeros manuscritos iluminados datan del s. V, y son
los «Códices de Virgilio», obra de talleres romanos. En España, la miniatura
mozárabe creó manuscritos tan importantes como la «Biblia Hispalense» (s. X),
la «Biblia Complutense» y los famosos «Beatos» (Tavara, Girona, Burgo de Osma).
MINIO
Óxido de plomo rojo. Se emplea como color al óleo, como pintura protectora de
los objetos de hierro contra el orín y como vidriado fácilmente fusible en el
recubrimiento de artículos de loza, entre otros usos.
MINOICO,
ARTE Arte desarrollado en Creta entre 2500-1050 a. C. De sus construcciones,
las más famosas son los palacios, destacando los de Knossos, Phaestos y Mallia.
El interés de éstos radica en los frescos que decoraban las habitaciones (técnica
probablemente aprendida de los egipcios). La cerámica minoica se distingue por
la armoniosa decoración, forma y brillo de los colores de sus diversos estilos.
De gran interés son también los trabajos en piedra (vasos) y bronce (vasos y
copas).
MITOLOGÍA
Conjunto de mitos y leyendas relativos a dioses y héroes fabulosos de un
pueblo, y ciencia que los estudia.
MOARÉ
Tela fuerte que forma aguas, muaré.
MOCÁRABE
Elemento decorativo de la arquitectura árabe a partir del s. XI. Se trata de un
prisma cortado en su parte inferior en forma curva; dispuestos en filas,
superponiéndose o elevándose progresivamente, los mocárabes se emplean no sólo
para decorar frisos o capiteles, sino también para recubrir cubiertas simulando
una cúpula. En España, adquirió gran importancia en la arquitectura nazarí del
s. XIV.
MONASTERIO
El monasterio tiene su origen en Oriente, principalmente en los desiertos de
Egipto, donde surgieron en el s. IV núcleos de eremitas que habitaban en
pequeñas cabañas aisladas o en grutas naturales. En el s. V se introdujo un
nuevo tipo de monasterio en el que se construían habitaciones de uso común,
como la sala de rezos, etc. El tipo de monasterio griego, de influencia
bizantina, se extendió por Oriente hasta el s. XVIII. En Occidente, se estableció,
con la regla de San Benito, un tipo de monasterio en parte distinto al griego.
Pertenecen a éste la mayoría de los monasterios europeos, el más importante de
los cuales es Cluny (en España: Santo Domingo de Silos, Poblet, Santes Creus,
etc.).
MONTANTE
Armazón, generalmente de madera, que encuadra las puertas o ventanas de una
construcción. También recibe este nombre toda pieza vertical que, sin ser
columna o pilastra, sostiene una construcción.
MONUMENTO
Realización humana en cualquier disciplina, caracterizada por su voluntad
intemporal, por su supervivencia al transcurso de los siglos o por su carácter
fundacional para un movimiento, una corriente, una cultura, etc.
MOSAICO
Según sus aplicaciones arquitectónicas, existen dos tipos de mosaicos: el empleado
generalmente en los pavimentos de mármol, cerámica o piedras de colores, y el
de esmalte, de gran importancia suntuaria en la decoración de bóvedas y
paredes. La técnica del mosaico, nacida en Caldea y Egipto, se desarrolló
principalmente en Alejandría y de allí pasó, por una parte, hacia Siria, Asia
Menor y Bizancio, y, por otra, hacia Sicilia y Roma, que la propagó dentro del
Imperio.
MOZÁRABE,
ARTE Estilo artístico desarrollado por los cristianos españoles sometidos a los
musulmanes, que conservaron, en lo posible, su religión e instituciones. Es un
arte sincrético, compuesto de elementos tradicionales latino- godos y otros
árabes, con una cronología que llega al s. XII, y que se desarrolló, a causa de
la infiltración de elementos cristianos escapados del dominio árabe, por
tierras de León, Castilla, Galicia, Cataluña y Aragón. Su momento de apogeo es
el s. X.
MUDÉJAR,
ARTE Las primeras manifestaciones del estilo mudéjar se señalan en el s. XI,
coincidiendo con las últimas del arte mozárabe. La época de mayor florecimiento
abarcó desde los últimos años del s. XII hasta la segunda mitad del s. XIV. La
diversidad de focos artísticos, así como las distintas corrientes estilísticas
que invadían la Península, dio como resultado la fragmentación y falta de
unidad. Sin embargo, una de las características fundamentales del arte mudéjar
es el anticlasicismo, patente en el desprecio ante toda norma o reglamentación.
MURO
Cualquier pared o tapia. Por su interés cultural, los muros más importantes son
el de Berlín (levantado en 1961 y derribado en 1989), que separaba física y
simbólicamente lo países capitalistas de los comunistas, y el de las
Lamentaciones. Este último se encuentra en el recinto del antiguo templo de
Jerusalén, y a él acuden los judíos clamando por la venida del Mesías.
MUSA
Cada una de las deidades hijas de Zeus y Mnemósine (según Hesíodo), genios
benéficos y consoladores, amigas de la sabiduría y la concordia; cantoras de
los dioses. Desde la época clásica se admitieron nueve: Clío, de la historia;
Euterpe, de la música; Talía, de la comedia; Melpómene, de la tragedia;
Terpsícore, de la danza; Erato, de la poesía lírica; Polimnia, de la mímica;
Urania, de la astronomía, y Calíope, de la elocuencia y la poesía épica. Por
extensión, recibe el nombre de «musa» el genio o persona (sobre todo si es
femenino) que inspira al artista.
MUSIVARIA
Arte y técnica del mosaico.
MÚTULO
Bloque sobresaliente y cuadrado que parece sostener la cornisa dórica, algunas
veces con ligera pendiente. Se corresponde en anchura con los triglifos, sobre
los cuales va colocado.
NÁRTEX
Lugar de la basílica cristiana reservado a los catecúmenos y penitentes, que
corresponde al pronaos de la basílica romana. Sostenido por columnas, el
nártex, en general, está adosado al exterior de la fachada y muy raramente a su
interior.
NAVE Término que designa el espacio longitudinal de una iglesia y que toma este
nombre de su forma de nave invertida. La iglesia puede tener varias naves,
separadas por arcos; la central se llama simplemente nave, o nave principal,
las demás naves, laterales, y si hay una transversal, transepto. Las primitivas
basílicas cristianas llegaron a tener hasta siete o nueve naves. En los s. XII
y XIII constan en general de tres naves o de cinco.
NAZARÍ, ARTE Al formarse el reino nazarí granadino, en la segunda mitad del s.
XIII, floreció con él un arte hispano-árabe que cierra el ciclo del arte
musulmán en España; llegó a su máximo esplendor en el s. XIV y dejó sentir su
influencia en el arte africano contemporáneo. Abundan los edificios civiles; en
cambio, son escasos los restos de edificios religiosos. Las obras más
importantes son la Alhambra y el Generalife; son también interesantes el
Alcázar Genil, de tiempos de Yusuf I (1333-55), y el palacio de la Alcazaba, de
Málaga.
NECRÓPOLIS
Término usado generalmente para designar un agrupamiento de sepulturas
pertenecientes a la Edad Antigua. En el antiguo Egipto, donde el culto de los
muertos presidió toda la vida religiosa, aparecen las primeras necrópolis en
una serie indeterminada de mastabas. Las necrópolis mesopotámicas datan de la
misma época (IV milenio a. C.). En Grecia continental, durante la época
histórica, las necrópolis solían situarse en las afueras de las ciudades. En
España, se han excavado necrópolis celtas, ibéricas, púnicas, griegas y
romanas.
NEOBABILÓNICO,
ARTE Durante el período neobabilónico, gobernado por la dinastía caldea
(625-539 a. C.), la arquitectura alcanzó un gran desarrollo. Los principales
materiales empleados fueron el ladrillo y el adobe. Se construyó entonces el
palacio de Nabucodonosor, que estaba decorado con profusión de ladrillos
vidriados. Otra construcción notable fue el templo de la diosa Ninmah.
NEOCLASICISMO
El neoclasicismo tuvo gran difusión en la segunda mitad del s. XVIII en Europa,
prolongándose hasta principios del s. XIX, y representó una reacción contra el
barroco y el rococó, basada en el gusto por la antigüedad clásica y la
nostalgia de la civilización grecorromana. En España, los primeros monumentos
neoclásicos datan del reinado de Carlos III; en Madrid, los mejores ejemplos
fueron San Francisco el Grande, el palacio Real y el museo del Prado; en
Barcelona, la iglesia de San Felipe Neri y la Lonja.
NEOGOTICISMO
Movimiento arquitectónico de signo romántico que dio lugar al estilo llamado
neogótico o, con sentido peyorativo, «seudogótico». Tuvo gran fuerza en Gran
Bretaña, donde el gótico había sobrevivido hasta el s. XVIII. El estilo
neogótico británico orientó la construcción de numerosos edificios colegiales
de Cambridge y Oxford. En Londres se edificó el St. Katharine's Hospital (1826)
y el palacio de Justicia, de G. E. Street.
NEOSUMERIO,
ARTE Período del arte mesopotámico, comprendido, aproximadamente, entre los
años 2230-2006 a. C. y durante el que domina básicamente la III dinastía de Ur.
A esta época pertenece el famoso ziggurat de Ur.
NERVADURA
Moldura saliente de sección circular. Cumple una función estructural cuando
está formada por las aristas de una bóveda ojival, y decorativa cuando está
originada por los ángulos de las piedras o de los pilares u otros elementos. La
nervadura desempeñó un importante papel en la arquitectura gótica.
NERVIO
Arco saliente en el intradós de una bóveda. Es un elemento característico de la
arquitectura ojival (ss. XI-XV). Los nervios suelen dividirse en: transversales
o fajones, que siguen el sentido normal a la dirección de la nave; formeros,
los que se encuentran situados en el sentido de la longitud de la nave, y
diagonales, los que cruzan la bóveda. En la arquitectura inglesa del s. XV se
perdió la verdadera función de los nervios, reduciéndose éstos a unas simples
molduras labradas en el cuerpo de la bóveda como decoración.
NICHO
Concavidad formada en el espesor de una pared o de un muro, generalmente en
forma de semicilindro, para colocar dentro una estatua, un jarrón u otra cosa.
OJIVA
Figura formada por dos arcos de circunferencia iguales, colocados
simétricamente, que se cortan en uno de sus extremos, envolviendo la concavidad
de cada uno de ellos al otro. Existen varios tipos de ojivas o arcos ojivales,
según la proporción existente entre su altura y su luz. La armadura formada por dos
arcos de ojiva que se cruzan se se llama bóveda de crucería o de ojivas.
OLAMBRE
u OLAMBRILLA Azulejo decorativo de unos 7 cm de lado, que se combina con
baldosas rectangulares en pavimentos y zócalos.
ÓLEO La
pintura al óleo se realiza mediante la mezcla de aceites vegetales (aceite de
linaza, de nueces, de adormidera, etc.) con ciertas resinas, que poseen un
mayor poder secante. Diversas noticias de tratadistas del s. XV citan esta
técnica como propia de los artistas alemanes. Cavalcaselle admitía la
posibilidad de que Antonello da Messina la aprendiera de los Van Eyck. El óleo
fue ampliamente utilizado en el norte de Europa durante el s. XV, y en los ss.
XVI y XVII se perfeccionó en sus diversas variedades (Tiziano, Tintoretto,
Rubens, Hals, Velázquez, Rembrandt, Vermeer, Watteau), sustituyendo a la
pintura al temple y al fresco.
OLEOGRAFÍA
Procedimiento de impresión con colores que imitan los de la pintura al óleo.
OMEYA,
ARTE Al trasladar la capital de Medina a Damasco, los árabes entraron en contacto
con el mundo siríaco y bizantino, y a la vez, por sus conquistas, con el
egipcio y el persa, lo que dio lugar a nuevas ideas arquitectónicas y
decorativas. Los elementos del arte omeya pasaron a España con Abd al-Rahman I,
y durante trescientos años continuó la tradición de Damasco. El edificio más
importante construido por la dinastía omeya es la Gran Mezquita de Damasco
(705).
OPALINA
Vidrio de color entre blanco y azulado con reflejos irisados, utilizado en
Francia durante los ss. XVIII y XIX.
ORATORIO
Nombre que recibe la capilla en una casa particular. También designaba este
término el palco o tribuna de una iglesia reservado a las autoridades.
ORDEN
Criterio de disposición de los elementos arquitectónicos fundamentales,
característico de la antigüedad clásica. En el período comprendido entre los
ss. VII a IV a. C. se definieron en Grecia los dos órdenes básicos: dórico y
jónico; del jónico derivó posteriormente el corintio. Los romanos se valieron
en un principio del orden que llamaron toscano o etrusco (equivalente al
dórico), pero posteriormente crearon otro muy recargado, el compuesto
(combinación de jónico y corintio).
ORDEN
COMPUESTO Se da este nombre al orden que en el capitel de sus columnas reúne
las volutas del jónico con las dos filas de hojas de acanto del corintio,
guarda las proporciones de éste para lo demás y lleva en la cornisa dentículos
y modillones sencillos.
ORDEN
CORINTIO No constituye un verdadero orden arquitectónico, sino que es una
variante del jónico, del que se diferencia esencialmente por el capitel y una
mayor riqueza ornamental. Se pueden diferenciar dos tipos de capitel corintio:
uno, formado por una serie de ocho hojas de acanto de las que surge un segundo
orden de hojas acuáticas; otro, formado por dos series de hojas de acanto
superpuestas de las que salen ocho caulículos que forman dos volutas
convergentes en cada ángulo y otras más pequeñas en los centros. Ejemplo de
templo corintio es el Asclepieion, de Tralles.
ORDEN
DÓRICO El templo dórico se inspira en el mégaron prehelénico, consistente en
una sala rectangular precedida de un pórtico o pronaos. El templo dórico se
alza sobre un basamento escalonado; sobre él se apoya la columna dórica,
directamente, sin basa. Derivada de los modelos egipcios, tiene fuste estriado,
un astrágalo, que sirve de transición al capitel (formado por collarino, equino
y ábaco), y un entablamento, que se apoya sobre el capitel. Encima del
entablamento se apoya el tejado a dos vertientes. Son dóricos los templos de
Pestum y Selinonte (Sicilia) y el Partenón de Atenas.
ORDEN
JÓNICO Se desarrolló en las costas jónicas e islas del Egeo. Frente a la rígida
proporcionalidad del dórico, ofrece una mayor riqueza: columna con basa, un
fuste más esbelto, sin arista viva, y capitel formado por dos volutas, cojinete
y ábaco, ornamentados con ovas y flechas. El entablamento es menos alto que el
dórico: el arquitrabe tiene tres bandas lisas en resalte, el friso (que en
ocasiones falta) está decorado con relieves y la cornisa (con decoración de
flechas y ovas) es denticulada. Grandes monumentos jónicos: templo de Artemisa,
en Éfeso, y el Heraion, en Samos.
ORFEBRERÍA
Técnica de trabajar el oro, la plata y otros metales preciosos, para realizar
obras de arte o de adorno; es la más difundida de las artes menores. La
historia de la orfebrería remonta a épocas protohistóricas. En Europa las
primeras obras de este arte datan del último período neolítico. El oro se
empezó a fundir en la Edad del Bronce, y en la misma época se comenzó a
utilizar la plata.
ORNAMENTACIÓN
Elemento artístico añadido o integrado en la obra con propósito de
embellecerla. En general, se refiere a los motivos o temas no esenciales, que
varían según los países y las épocas, hasta llegar a caracterizarlos. La
ornamentación puede clasificarse según tres tipos: línea o banda continua,
figura y total (cuando abarca la obra entera).
OTOMANO,
ARTE El arte otomano se desarrolla en Turquía entre 1300-1924. Está
directamente relacionado con el arte bizantino, al tiempo que absorbe las
influencias del arte seljúcida. Las más significativas muestras del arte
otomano son de carácter arquitectónico y se hallan en Estambul: son la mezquita
de Solimán el Magnífico (1550-57) y la mezquita del sultán Ahmed (1606-16).
Sinan fue el principal arquitecto de este período.
OTÓNIDO,
ARTE El arte otónido se desarrolla en el Sacro Imperio Germánico durante los
ss. X-XI. De carácter clasicista e influenciado por las escuelas bizantinas,
destaca la pintura por sus magníficas miniaturas y sus hermosos frescos; así
como una considerable producción de objetos de marfil. Algunos estudiosos han
querido ver en este arte un preámbulo del románico.
PABELLÓN
Resalto de una fachada, en medio de ella o en un ángulo, que suele coronarse de
ático o frontispicio.
PAGODA
Edificio sagrado propio de los países budistas que no corresponde a una
estructura arquitectónica concreta y deriva del primitivo stupa. Mientras unas
pagodas son monumentos meramente conmemorativos, otras se construyeron para
guardar reliquias de santones y ascetas. En China, las primeras pagodas fueron
construidas en madera; posteriormente se utilizó el ladrillo.
PALEOCRISTIANO,
ARTE Nombre que recibe el arte desarrollado por los cristianos entre los ss.
II-VI. La producción arquitectónica de este arte remite en su mayor parte a la
construcción de plantas basilicales para ubicar las iglesias. La de San Juan de
Letrán es la primera basílica monumental romana. Los restos de pintura
paleocristiana que han llegado hasta la actualidad han sido los conservados en
las catacumbas. Los ss. IV y V han legado figuras en marfil, sarcófagos
esculpidos y pinturas en oro sobre vidrio.
PALIO
Prenda principal, exterior, del traje griego, a manera de manto, sujeta al
pecho por una fíbula o broche. Se usaba comúnmente, para mayor abrigo, sobre la
túnica.
PANTEÓN
Templo consagrado a varios dioses, propio de la antigüedad clásica. El Panteón
romano, situado en el antiguo campo de Marte, fue construido en tiempos de
Augusto. Bonifacio IV lo consagró como iglesia bajo la advocación de Santa María
de los Mártires en 609.
PANTOCRÁTOR Nombre con que se designa a la representación de Dios Hijo como
principio y fin del universo (alfa y omega), frecuente en la iconografía
bizantina. Presenta a Jesucristo entronizado en actitud de bendecir sosteniendo
un libro en su mano izquierda, rodeado del tetramorfos.
PANTÓGRAFO
Instrumento que sirve para copiar, ampliar o reducir un dibujo.
PAPIRO
Materia escriptoria del antiguo Egipto que se obtenía de la planta del mismo
nombre. El papiro se preparaba con tiras de la medula de la planta, que se
colocaban en dos capas, una longitudinal y otra transversal. La hoja así
formada era encolada, prensada y secada al sol. Luego se le daba firmeza
bruñéndola con piedra pómez y, para hacerla más dúctil, se untaba con aceite de
cedro. Con un grupo de hojas se formaba un rollo, que se envolvía en torno a
una varilla de madera.
PARTELUZ
Mainel o columna delgada que divide en dos un hueco o ventana.
PASTEL
Pintura realizada mediante la aplicación directa y en seco de los colores
pulverizados, sobre papel preparado mediante una película protectora. Leonardo
cita a Jean Perréal como introductor de esta técnica en Italia en 1499. En el
s. XVI lo utilizaron Hans Holbein y Jean Clouet. En Alemania varios artistas
del s. XVIII, encabezados por J. A. Thiele, desarrollaron esta técnica,
mientras que en Francia fue perfeccionada por La Tour y Perronneau. Utilizado
generalmente en el retrato.
PÁTINA
Especie de barniz duro, de color aceitunado y reluciente, que por la acción de
la humedad se forma en los objetos de bronce.
PATIO
Espacio cerrado con paredes o galerías, que en las casas y otros edificios se
deja al descubierto. También, planta baja que, en los teatros, ocupan las
butacas o lunetas, y que en los antiguos corrales de comedias carecía de
localidades de asiento casi toda ella.
PEDESTAL
Cuerpo sólido, generalmente de figura de paralelepípedo rectangular, con basa y
cornisa, que sostiene una columna o estatua, etc.
PERALTE
Lo que en la altura de un arco, bóveda o armadura excede del semicírculo.
También, elevación de una armadura sobre el ángulo recto o cartabón, o la de
una cúpula sobre el semicírculo.
PERGAMINO
Piel de la res, limpia del vellón o del pelo, raída, adobada y estirada, que
sirve para diferentes usos; como para escribir en ella privilegios, cubrir
libros, etc.
PÉRGOLA
Jardín que tienen algunas casas sobre la techumbre.
PERSA,
ARTE La cerámica persa (objetos de uso diario) se introdujo a principios del
neolítico; su decoración es escasa. El uso del torno se remonta a 4000 a. C.
Como en todo el Próximo Oriente, desde época muy temprana se usaron como sellos
piedras grabadas. Hacia el año 3000 a. C. se desarrolla la primera cultura
urbana de Susa; en esta época, los sellos en forma de estampilla son
sustituidos por los de forma cilíndrica. En el s. XXI a. C., con la destrucción
de Ur por Elam, se impone el arte de este pueblo. Con la destrucción de Elam
por los asirios, en el 653 a. C., llegan nuevas formas. El arte de los medos,
aqueménidas, partos y sasánidas abarcará un período que va desde el s. VII a.
C. hasta el s. VII d. C., en que los árabes derrotaron a los sasánidas.
PETROGLIFO
Nombre que se da al dibujo grabado en una roca o en una piedra, y de modo muy
particular a los realizados durante el período neolítico.
PIEDAD
Tema iconográfico del arte cristiano. En sentido estricto, se representa sólo
el grupo formado por María y Cristo muerto, en el regazo de su madre. Cuando en
este grupo se incluyen las figuras de San Juan con la Magdalena y las Marías,
recibe el nombre de «Lamentación». El tema de la piedad es producto de la
imaginación mística del s. XIV. Su iconografía evolucionó entre los ss. XIV y
XVI (Cristo en las rodillas de la Virgen, o a los pies de ella).
PIEDRA
La piedra puede usarse en la construcción, en forma de agregados para la
fabricación de mortero u hormigón, o en forma de piedra tallada. Esta última,
llamada también «piedra de sillería», es un bloque de roca natural al que se ha
dado forma mediante herramienta. Para la talla o labra son precisas unas cualidades
de resistencia, maquinabilidad e inalterabilidad que se dan de forma especial
en las piedras calizas. Los bloques destinados a la talla se extraen de
canteras y generalmente son sometidos al tallado a pie de cantera, para obtener
las dimensiones precisas para su colocación en obra. Las piedras de sillería
pueden usarse como constituyentes de muro o, simplemente, como revestimiento.
PIEDRA
TALLADA La piedra puede usarse en la construcción, en forma de agregados para
la fabricación de mortero u hormigón, o en forma de piedra tallada. Esta
última, llamada también piedra de sillería, es un bloque de roca natural al que
se ha dado forma mediante herramienta. Las piedras de sillería pueden usarse
como constituyentes de muro o, simplemente, como revestimiento, a fin de
conseguir determinado efecto estético con una reducción de coste.
PIGMENTO
Cualquiera de las materias colorantes que se usan en la pintura.
PILAR
Elemento prismático o cilíndrico que se emplea como elemento de apoyo de
arquerías en algunos edificios.
PILASTRA
Elemento arquitectónico originariamente sustentante y de sección cuadrangular,
que en general está adosado a la fachada de un edificio o empotrado en un muro.
PILÓN
Piedra grande, pendiente de los husillos, en los molinos de aceite o en los
lagares, que sirve de contrapeso para que la viga apriete.
PINÁCULO
Parte superior y más alta de un edificio magnífico o templo. También, remate en
la arquitectura gótica y, por extensión, en otros estilos; el adorno terminal,
piramidal o cónico.
PINTURA AL FRESCO La que se hace en paredes y techos con colores disueltos en
agua de cal y extendidos sobre una capa de estuco fresco.
PINTURA
AL ÓLEO La hecha con colores desleídos en aceite secante.
PINTURA
AL PASTEL La que se hace sobre papel con lápices blandos, pastosos y de colores
variados.
PINTURA
AL TEMPLE La hecha con colores preparados con líquidos glutinosos y calientes;
como agua de cola, etc.
PINTURA
FLAMENCA Entre los ss. XIV y XV se desarrolla la pintura gótica flamenca,
caracterizada desde sus inicios por su realismo y su humanización, consecuencia
de la importancia de la burguesía comerciante. El «Políptico del Cordero
Místico» de Van Eyck significa el arranque de esa nueva estética. La pintura
flamenca técnicamente prefería los tableros transportables a la pintura mural,
empleando el procedimiento del óleo, que daba mayor ductilidad que el fresco.
PLACA
Plancha de metal u otra materia, en general rígida y poco gruesa. Colocada en
lugar público, sirve como orientación, anuncio, prohibición o como recuerdo de
una efeméride.
PLANTA
Figura que forman sobre el terreno los cimientos de un edificio o la sección
horizontal de las paredes en cada uno de los diferentes pisos.
PLATERESCO
Estilo arquitectónico español, que toma su nombre del trabajo de los plateros
del s. XVI y que dio sus primeros ejemplos a finales de ese siglo. Juan de
Herrera, al inaugurar el Renacimiento español con El Escorial (1559-67), puso
fin al estilo plateresco. Es un prerrenacimiento de características muy
complejas, con fusión de elementos preciosistas góticos, mozárabes,
renacentistas italianos y del arte popular español.
PLEMENTO
Cada uno de los espacios o paños que en una bóveda de crucería queda entre los nervios.
PLINTO
Dado o paralelepípedo de base cuadrada sobre el que se apoya el toro con que
termina la base de la columna; su altura es variable.
PLÚTEO
Cada uno de los cajones o tablas de un estante o armario de libros.
PODIO
Pedestal largo en que estriban varias columnas. También, plataforma o tarima
sobre la que se coloca a una persona para ponerla en lugar preeminente por
alguna razón (triunfos deportivos, presidir actos oficiales, dirigir una
orquesta, etc.).
PODIUM
Nombre que recibió en latín el podio.
POLICROMO
o POLÍCROMO De varios colores.
POLÍPTICO
Pintura o relieve en madera, terracota, mármol o marfil, formado por tres o más
paneles. La parte superior recibe el nombre de frontón, y la más baja, de
predela.
PORCELANA
La porcelana fue inventada en China mucho antes de Jesucristo. De allí pasó a
Corea (h. s. VII) y después a Japón (h. s. XIII). Su llegada a Europa se debió
a las cruzadas, el comercio árabe a través del golfo Pérsico, los viajes de
Marco Polo, etc. El comercio portugués y holandés (ss. XVII y XVIII) la importó
a Europa en gran abundancia. La fórmula de la auténtica porcelana china se
logró en Sajonia (s. XVIII), gracias a los trabajos de alquimistas.
PORCHE
Galería con arcadas y columnas o pilares que en ciertas calles o plazas queda
debajo de las casas y sostiene su fachada. También, espacio alto y, por lo
común, enlosado que hay delante de algunos templos y palacios.
PORTADA
Ornato de arquitectura que se hace en las fachadas principales de los edificios
suntuosos.
PÓRTICO
El pórtico constituye uno de los elementos más importantes de la arquitectura
griega y romana, especialmente en templos y basílicas. También se construyeron
pórticos aislados que servían como lugar de reunión, o centros de comercio. En
la basílica paleocristiana aparecen dos tipos de pórtico: el tipo más simple es
un vestíbulo porticado situado delante del edificio y cubierto con un
artesonado; el otro tipo lo formaba un atrio o peristilo que tenía una fuente o
un pilón en el centro. Este último tipo dio lugar posteriormente al claustro
medieval.
PREDELA
Parte inferior de un retablo, generalmente dividida en compartimientos, en la
que se desarrollan escenas de la vida de los santos, de la Virgen, etc., en
relación o no con la escena principal del retablo.
PRERROMÁNICO,
ARTE Estilo artístico propio de la Europa Occidental en el período comprendido
entre los ss. VI al XI, llamado también medieval primitivo o de la baja Edad
Media, que surgió del contacto del Imperio Romano de Occidente con los pueblos
bárbaros. Dentro del arte prerrománico, es notable la audacia decorativa del
arte anglosajón e irlandés (de tradición celta), la orfebrería de los países
invadidos (Italia, Francia, España) y la arquitectura y escultura, herederas de
la tradición mediterránea.
PRESBITERIO
Área del altar mayor de una iglesia, normalmente a nivel superior al común del
edificio y reservado a los ministros del culto y sus familiares.
PRETIL
Murete o vallado de piedra u otra materia, que se pone en los puentes y en
otros parajes para seguridad de los transeúntes.
PROSCENIO
En el antiguo teatro griego y latino, lugar entre la escena y la orquesta, más
bajo que la primera y más alto que la segunda, y en el cual representaban los
actores.
PUENTE
El empleo de la bóveda y el mortero permitió a los romanos construir puentes de
mampostería, que en algunos casos han desafiado a los siglos: puentes sobre el
Tíber, puentes de Rímini, de Alcántara sobre el Tajo, de Mérida, Pont-du-Gard,
etc. Para la construcción de puentes de más de una arcada, los romanos
abandonaron el antiguo sistema oriental de desviar el curso del río y
recurrieron al procedimiento de estrechar la vía de agua con pilotes sumamente
gruesos o también mediante represas encofradas y cimientos subacuáticos.
PÚLPITO Plataforma pequeña, con antepecho y tornavoz, que hay en las iglesias
en lugar adecuado para predicar desde ella, cantar la epístola y el evangelio,
etc.
QUADRATURA
Tendencia pictórica de los ss. XVI, XVII y XVIII, consistente en la creación de
grandes espacios escenográficos a través de la representación de arquitecturas
de inspiración clásica.
QUIBLA
Muro de la mezquita orientado hacia La Meca.
QUICIAL
Madero que asegura y afirma las puertas y ventanas por medio de los pernios y
bisagras, para que revolviéndose se abran y cierren.
QUICIO
Parte de la puerta o ventana en que entra el espigón del quicial, y en que se
mueve y revuelve.
RAMPANTE
León u otro animal que se representa enderezado sobre sus patas traseras, con
la mano abierta y las garras tendidas en ademán de asir. En arquitectura,
construcción en declive como el arco y la bóveda que tienen sus impostas
oblicuas o a distinto nivel.
REFECTORIO Habitación destinada en las comunidades y en algunos colegios y
monasterios para juntarse a comer.
RÉGULA
Elemento decorativo clásico, característico del orden dórico, que consiste en
una pequeña moldura saliente situada debajo de cada uno de los triglifos del
friso.
RELIEVE
Escultura tratada como una variación de la superficie y que no es de bulto
redondo. Existen varios tipos de relieve escultórico según el tratamiento de su
tridimensionalidad; los dos principales son el altorrelieve (en el que las
figuras estando subordinadas a un fondo resaltan más de su mitad) y el
bajorrelieve (en el que aquéllas resaltan poco del plano y carecen de
perspectiva).
RENACIMIENTO
El Renacimiento se originó en la era de los descubrimientos geográficos y las
conquistas ultramarinas, el desmembramiento de la cristiandad y el desarrollo
de los nacionalismos, la introducción de la imprenta, entre 1460 y 1480, y la
consiguiente difusión de la cultura. La manifestación artística de este
ambiente cultural irrumpió a principios del s. XV en Italia, con un empuje
extraordinario que lo extendería por toda Europa hasta finales del siglo
siguiente. Así, el artista tomó conciencia de individuo con valor y
personalidad propios, se vio atraído por el saber y comenzó a estudiar
anatomía, técnica del claroscuro, leyes de perspectiva, los modelos de la
antigüedad clásica, etc. Leonardo da Vinci fue la personalidad que mejor
representó esta corriente. Durante la segunda mitad del s. XVI se inició ya la
decadencia del Renacimiento.
REPUJADO
DEL CUERO Arte practicado por los árabes españoles y modernamente restaurado.
Este repujado se efectúa a mano; el cuero ha de trabajarse por las dos caras;
en una de ellas se dibuja, y se repuja luego por la otra al reverso. Empléase
el repujado en cuero para encuadernaciones de lujo, tapas de carteras, marcos
para retratos, asientos y respaldos de sillas, biombos, almohadones, delanteros
de chimeneas, etc.
RETABLO
Obra de arquitectura, en mármol, piedra, madera u otra materia, que compone la
decoración de un altar. El término retablo se aplica también a las tablas
pintadas, de grandes dimensiones, con escenas casi siempre de tema religioso.
Su uso no se generalizó hasta el s. XII, cuando se tomó por costumbre colocar
detrás del altar tablas con asuntos sagrados. En los ss. XIII y XIV el uso de
los retablos se generalizó, y en el s. XV llegaron a su completo desarrollo.
REVESTIMIENTO
o REVESTIDO Recubrimiento de la parte externa de una superficie de distinto
material que el sobrepuesto.
REVOQUE
El revoque se realiza mediante una mezcla de cal y arena que se aplica sobre un
paramento para protegerlo o embellecerlo. En las superficies interiores se
mezclan una parte de cal blanca y tres de arena y agua, a las que se suelen
añadir impermeabilizantes. Se puede usar yeso en vez de cal. En las superficies
exteriores se emplea cal blanca o hidráulica. Si se mezcla en seco el mortero
con granos de diversos colores, se consiguen revoques coloreados de granito.
ROCALLA
Decoración disimétrica inspirada en el arte chino, que imita contornos de
piedras y de conchas. Caracteriza una forma o modalidad del estilo dominante en
el reinado de Luis XV de Francia en la arquitectura, la cerámica y el moblaje.
ROCOCÓ
El término rococó procede del francés «rocaille,» que designaba en el s. XVII
la decoración de grutas y jardines renacentistas a base de conchas. El rococó
floreció principalmente en Francia, en un principio junto con el barroco, hasta
adquirir un lenguaje propio que habría de difundirse por toda Europa. Mientras
la arquitectura conservaba su rigidez de origen clásico, los elementos
decorativos del rococó aportaron fantasía y elegancia a las construcciones;
pero fue sobre todo en los interiores donde la decoración rococó consiguió los
mayores logros.
ROEL
Pieza redonda en los escudos de armas.
ROMÁNICO
Nombre que recibe el arte desarrollado por los reinos cristianos europeos
durante los ss. XI-XIII. Inicialmente se construyeron pequeñas iglesias
románicas de sillería irregular, paredes pesadas y pocos vanos: San Ambrosio de
Milán (s. IX), Santa María de Ripoll (s. XI), etc. A partir del s. XI, con la
construcción de las grandes abadías, la planta se complicó con un transepto,
mayor número de naves, etc. La escultura se vio sometida a las exigencias de
las funciones arquitectónicas y decorativas y se albergó en muros macizos y capiteles
de sólidos pilares. Los muros y bóvedas de las iglesias románicas se cubrían de
frescos, que han legado magníficas muestras de pintura románica.
ROMANO,
ARTE Las primeras manifestaciones del arte romano aparecieron ya hacia el s. IV
a. C. como herencia de las civilizaciones griega y etrusca. En lo relativo a la
arquitectura, pueden distinguirse dos grandes bloques: las obras de interés
público o militar (ayudadas por la ingeniería y el uso de nuevos materiales,
como el hormigón) y los templos (que se inspiran directamente en los griegos).
Sus construcciones se distinguen por el colosalismo y la solidez (acueductos,
puentes, arcos de triunfo, anfiteatros, termas...). En escultura, los romanos
copiaron directamente la estatuaria griega y trabajaron con especial gusto los
relieves. Pero fue en el retrato donde la escultura romana dejó sus muestras
más valiosas. La pintura no aparecería como arte original hasta el s. II a. C.
En cuanto al mosaico, esta técnica se inspiró en la pintura griega y, posteriormente,
penetraría en el medievo cristiano a través de Bizancio.
ROMANTICISMO
En pintura y escultura, el romanticismo tuvo sus orígenes en la primera mitad
del s. XIX, y representó una reacción contra la rigidez académica y la
afirmación de una libertad y eclecticismo absolutos. Se abandonaron los modelos
de la antigüedad clásica a favor de los ideales medievales y orientalizantes,
así como de una exaltación de la naturaleza. En pintura fueron ejemplos
representativos Théodore Rousseau, Géricault y Delacroix en Francia; Blake y
Turner en Gran Bretaña; los nazarenos alemanes y, en España, Madrazo, Esquivel,
Villaamil y los nazarenos catalanes.
ROSETÓN
Nombre que reciben los vanos circulares que se abren en las paredes de los
edificios, espec. en las iglesias medievales. Tiene su origen, probablemente,
en el «oculus» (pequeña ventana en forma de «O») de las primitivas basílicas
cristianas. También, adorno circular que se coloca en los techos.
ROTONDA Edificio circular. Reciben también este nombre las construcciones de
planta central, a veces, con perímetro poligonal. Este tipo de edificio, que
tuvo gran difusión en la antigüedad, aparece ya en las tumbas prehelénicas,
cubiertas con falsa cúpula.
SAÍTA,
ARTE El realizado bajo el reinado de las dinastías procedentes de la antigua
ciudad egipcia de Sais. Situada en el brazo Canópico del Nilo, junto a la
actual Sa el-Hagar, y de antigua fundación, no adquirió importancia política
hasta el s. VIII a. C., en que Tefnakht, reyezuelo local, fundó la XXIV
Dinastía. Fueron también saítas la XXVI Dinastía y la XXVIII. La ciudad es
famosa por su santuario de la diosa Neith.
SALTERIO
Libro canónico del Antiguo Testamento que contiene los Salmos. También, parte
del Breviario que contiene las horas canónicas de toda la semana, menos las
lecciones y oraciones.
SANTUARIO
Templo en que se venera la imagen o reliquia de un santo de especial devoción.
SARCÓFAGO
Sepulcro de piedra, madera o terracota, de uso extendido en el mundo
mediterráneo antiguo.
SERIGRAFÍA
El origen de la serigrafía o impresión por pantalla de seda se atribuye tanto a
los chinos como a los egipcios. Su implantación en Europa es reciente,
habiéndose introducido en Gran Bretaña hacia 1890; de allí pasó a Francia,
especialmente a la región lionesa, donde se utilizó exclusivamente para la
estampación de tejidos. Las primeras aplicaciones gráficas fueron
estadounidenses, en la primera década del s. XX, pasando luego a Gran Bretaña,
Escandinavia y al resto de Europa.
SÍLEX
Variedad criptocristalina del cuarzo, también llamada pedernal, de color gris
pardo, amarillento o negro; translúcido en los bordes. Fue empleado por el
hombre prehistórico para la fabricación de sus armas; más tarde fue utilizado
como piedra de chispa, como piedra de molino, en la construcción y actualmente
en la fabricación del cemento armado.
SILLAR
Cada una de las piedras labradas, por lo común en figura de paralelepípedo
rectángulo, que forman parte de una construcción de sillería.
SILLERÍA
Fábrica hecha de sillares asentados unos sobre otros y en hileras.
SOPORTAL
Pórtico, a manera de claustro, que tienen algunos edificios o manzanas de casas
en sus fachadas y delante de las puertas y tiendas que hay en ellas. Su objeto
es preservar del sol y de la lluvia a los transeúntes.
SUMERIO,
ARTE Llamado también akkadio (de la ciudad de Akkad), es el arte más antiguo
nacido en Mesopotamia. La arquitectura, en adobe o ladrillo, ofrece un tipo de
santuario en terraplén llamado ziggurat. Se desarrolló hacia los años 3500 y
2050 a. C. En la época de su mayor florecimiento (h. 2250 a. C.) destacó su
producción estatuaria, en alabastro o en basalto o diorita (serie de estatuas
de Gudea), que demuestran un pleno dominio de la escultura de bulto redondo.
Los artistas sumerios realizaron también bajorrelieves (estelas); las más
famosas son las de Ur-Nina, la de los Buitres, la de Naram-Sin, etc. Se
conservan también piezas de orfebrería (casco de guerra hallado en una tumba de
Ur), el ajuar de oro hallado en la tumba de la reina Subad y una gran variedad
de cilindros sellos.
TABLA
Nombre que recibe el cuadro pintado sobre una tabla.
TALLA
Obra de escultura, en especial la de madera.
TAMBOR
Cuerpo central del capitel y más abultado, o de mayor diámetro, que el fuste de
la columna. También elemento constructivo, cilíndrico o prismático, que sirve
de base a una cúpula a fin de dar a ésta mayor realce; generalmente con
ventanillas u otro tipo de abertura para iluminar el interior del edificio.
TAPIA Cada uno de los trozos de pared que de una sola vez se hacen con tierra
amasada y apisonada en una horma.
TAPIZ
El uso de los tapices es muy antiguo, y su técnica parece originaria de
Babilonia. Esta industria fue cultivada en Alejandría y en Bizancio, desde
donde pasó a Italia y a Francia, donde, durante el s. XIV, funcionaban talleres
de tapices en diversos monasterios. En el s. XV destacó como centro muy
importante la ciudad de Arras. En Flandes, también desde el s. XV, se
desarrolló una industria tapicera muy floreciente. En España, Carlos III fundó
una fábrica de tapices dependiente de la Real Casa, la de Santa Bárbara, para
la que colaboraron, entre otros, los Bayeu y Goya, quien realizó su magnífica
serie de cartones.
TECTIFORME
En forma de tejado de dos aguas.
TEJIDO
Textura de hilos que, urdidos, forman una tela. El conocimiento de la
fabricación de fieltros y de telas no tejidas tuvo lugar en la más remota
antigüedad. Incluso los procesos de producción de «género de punto»,
considerados como un método reciente en la fabricación de tejidos, fueron ya
desarrollados por los artesanos de Egipto y Arabia durante los ss. IV y III a.
TEMPLE
Técnica pictórica, usada ya en la antigüedad, que se vale de diversas materias
(yema de huevo, cola, leche, cera, etc.) como aglutinante de los colores.
TEMPLETE
Armazón pequeña en forma de templo que sirve para cobijar una imagen, o forma
parte de un mueble.
TEMPLO
En Egipto los templos más antiguos se construyeron cerca de las tumbas. Poco
después, aparecieron los templos de Nubia, excavados en la roca, que se conocen
con el nombre de speos. En Caldea, el templo de al-Ubaid muestra ya el
característico ziggurat mesopotámico y será copiado por el templo asirio. En
Grecia el templo derivaba probablemente del mégaron micénico y evolucionó hacia
una planta rectangular compuesta de tres partes. El más famoso es el Partenón.
El templo romano siguió el modelo etrusco con influencias griegas. La obra
cumbre de los templos romanos fue el Panteón, dedicado a todos los dioses.
TERRACOTA
Escultura o decoración arquitectónica realizada con arcilla de color sin
revestimiento de barniz o esmalte (excepcionalmente se realizaron terracotas
vidriadas, como las de la escuela de los Della Robbia). La terracota se usó en
las grandes civilizaciones de la antigüedad. Grecia la adoptó en sus figuritas
de Mirrina y Tanagra; los etruscos la aplicaron en los revestimientos de los
templos, y la transmitieron a Roma. El Renacimiento la empleó en la escultura.
TERRAZA Cada uno de los espacios de terreno llano dispuestos en forma de
escalones en la ladera de una montaña. En la construcción, cubierta plana y
practicable de un edificio, provista de barandas o muros.
TESELA
Cada una de las piezas cúbicas de mármol, piedra, barro cocido, vidrio, etc.,
con que los antiguos formaban los pavimentos y mosaicos.
TETRAMORFOS
Como tema iconográfico cristiano consiste en la representación de los
evangelistas según las cuatro formas descritas por las visiones de Ezequiel:
hombre (San Juan), toro (San Lucas), león (San Marcos) y águila (San Mateo).
Esta lectura aparece en torno al s. IV. El arte medieval estructuró el
tetramorfos siempre alrededor de un vértice centralizado, en el cual se sitúa
la figura de Dios o Cristo.
TÍMPANO
Espacio triangular que queda entre las dos cornisas inclinadas de un frontón y
la horizontal de su base. Se adorna con figuras, bajorrelieves o inscripciones.
TIPOGRAFÍA
Sistema de impresión con formas que contienen los tipos de letra y grabados en
relieve, los cuales, una vez entintados, se aplican directamente por presión
sobre el papel. Desde la invención de la imprenta, los tipos de letra se han
diseñado acorde con las modas reinantes. Con el movimiento Arts and Crafts (s.
XIX), la tipografía conoció una época de gran creatividad que aún no se ha
disipado, sino más bien se ha visto reforzada debido a la eclosión del diseño
informático.
TOBA
Piedra caliza muy porosa y ligera que se emplea en la construcción. enorme
palacio a partir de 1537.
TORRE
El sistema de fortificación mediante la construcción de torres es conocido
desde la antigüedad (Asiria, Babilonia, Egipto, Tirinto, etc.). El uso de las
torres colocadas a trechos a lo largo de la muralla se remonta a época
helenística. Se construían de forma circular o rectangular. En la arquitectura
romana, se dio gran importancia a las torres para la defensa de las puertas de
entrada a las ciudades. En España, el tipo más antiguo de torre fortificada es
el talayot baleárico. Ejemplo magnífico de construcciones medievales con
aplicación de torres son las murallas de Ávila y Carcassonne.
TRACERÍA
Decoración arquitectónica formada por combinaciones de figuras geométricas.
TRANSEPTO
Nombre que también recibe el crucero. También, brazo corto de la cruz, en la
iglesia de planta de cruz latina.
TRASCORO
Estructura que separa el coro de las naves de la iglesia.
TRASDÓS
Superficie exterior convexa de un arco o bóveda, contrapuesta al intradós.
También, pilastra que está inmediatamente detrás de una columna.
TRÉPANO
Obra que muestra hondas incisiones, hasta dar lugar a un calado, con las que se
pretende producir un efecto de claroscuro. También recibe este nombre el
instrumento con que se realiza dicha obra.
TRIFORIO
Galería que rodea el interior de una iglesia sobre los arcos de la nave, del
coro y en ocasiones del transepto. Es una construcción propia de las grandes
iglesias.
TRIGLIFO
o TRÍGLIFO Elemento decorativo del orden dórico que alterna en el friso con las
metopas; está formado por tres glifos o acanaladuras verticales.
TRÍPTICO
Pintura, grabado o relieve distribuido en tres hojas, unidas de modo que puedan
doblarse las de los lados sobre la del centro.
TROMPA
Bóveda voladiza fuera del paramento de un muro. Bovedilla semicónica con el
vértice en el ángulo de dos muros.
TUMBA
Armazón en forma de ataúd, que se coloca sobre el túmulo o en el suelo, para la
celebración de las honras de un difunto.
TÚMULO
Sepulcro levantado de la tierra. También, armazón de madera que se erige para
la celebración de las honras de un difunto.
UMBRAL
Parte inferior o escalón, por lo común de piedra y contrapuesto al dintel, en
la puerta o entrada de una casa.
URNA
Vaso o caja de metal, piedra u otra materia, que entre los antiguos servía para
guardar los restos o las cenizas de los cadáveres humanos, y para otros usos.
VACIADO
Modalidad empleada en relieves y escultura, consistente en tomar un molde en
yeso (u otro material) de cualquier modelo y, con este molde, fabricar copias
del modelo.
VANO
Parte de un muro o fábrica que carece de apoyo, como los huecos de ventanas o
puertas y los intercolumnios.
VENTANA
Vano abierto en el muro exterior de un edificio, con su borde inferior más alto
que el nivel del suelo.
VIDRIERA
El uso de la vidriera es muy antiguo. Las excavaciones de Pompeya, Roma,
Tréveris, Maguncia y otras localidades demuestran que el arte de componer
vidrieras era ya conocido en el s. I. No obstante, el origen de las vidrieras
con sostén de metal se remonta al s. X, dentro del mundo bizantino. El período
de mayor esplendor se desarrolló entre los ss. XII y XV. Durante el s. XIX,
después de un largo período de decadencia, surgió de nuevo el arte de la
vidriera gracias al impulso dado por los prerrafaelitas.
VIDRIO
La industria del vidrio es una de las más antiguas que existen. Era ya conocida
en el antiguo Egipto, donde también se sitúa el descubrimiento del vidrio
soplado. En Roma se importaron al principio los vidrios fenicios, y después se
creó una industria propia. En la Edad Media las mejores muestras del arte del
vidrio salieron de Bizancio. Los árabes desarrollaron su industria a partir del
s. X. En Occidente la vidriería se desarrolló sobre todo en Venecia (Murano).
En Bohemia el vidrio se empezó a estimar a partir del s. XVI.
VIERTEAGUAS Resguardo hecho de piedra, azulejos, cinc, etc., con la conveniente
inclinación, que se pone en los alféizares, salientes de los paramentos, etc.,
para escurrir las aguas llovedizas.
VIGA
Elemento de una estructura, horizontal o casi horizontal, situado entre
soportes y sobre el que puede apoyarse un piso de un edificio, un tablero de un
puente o cualquier otra superficie. Las vigas que soportan las construcciones y
sirven de asiento a los pisos son tablones de madera, maderos, piezas de
hormigón armado o perfiles de hierro. La viga de madera es cada vez menos
usada; puede ser reforzada con tirantes metálicos, constituyendo así una viga
armada. Las vigas metálicas simples son perfiles laminados de acero dulce,
generalmente en doble T.
VIRGEN
Persona que no ha tenido relación sexual. En la religión católica, uno de los
títulos o grados que da la Iglesia, con el cual se distinguen los coros de las
mujeres santificadas que conservaron su virginidad. La representación de la
Virgen María ha sido una constante en la Historia del arte, desde los albores
del cristianismo
VISIGÓTICO,
ARTE Nombre que recibe el arte desarrollado en la península Ibérica durante los
ss. V-VIII. La mayor parte de su producción se sitúa en el ámbito religioso. De
la arquitectura visigótica sobresalen las iglesias de Santa Comba de Bande
(Orense) y San Pedro de la Nave (Zamora). Pero donde más esplendor muesdra este
arte es en la orfebrería y en las artes suntuarias, cuya mejor muestra es el
tesoro de Guarrazar (con extraordinarias piezas, como la corona de Recesvinto).
VISITACIÓN
Nombre que recibe la visita que hizo la Virgen María a su prima Santa Isabel
para informarle de su maternidad divina. Esta escena ha sido representada
frecuentemente por artistas medievales, renacentistas, barrocos...
VITRAL
Vidriera de colores.
VOLUTA
Adorno en figura de espiral o caracol, en los capiteles de los órdenes jónico y
compuesto.
VOTIVO
Bien ofrecido o prometido a una divinidad, a cambio de otro bien mejor. Desde
los albores de la humanidad, el arte se ha nutrido de objetos votivos
(estatuillas, piedras preciosas, etc.).
VUELO
Parte de una fábrica que sale fuera del paramento de la pared que la sostiene.
XILOGRAFÍA
Impresión tipográfica hecha con planchas de madera grabadas no sólo para la
ilustración, sino también para el texto. Grabado en madera.
YACENTE
En escultura, representación de un difunto tendido. Habitualmente, suele
esculpirse esta figura sobre el sarcófago.
YAMUR
Remate del alminar, consistente en una serie de bolas superpuestas, de diámetro
decreciente en orden ascendente, y ensartadas en un vástago que termina en
forma de media luna.
YESO
Sulfato de calcio hidratado. Incoloro o blanco, brillo vítreo; transparente a
opaco. Se forma en disolución acuosa. De notable importancia económica, se
utiliza para obtener yeso industrial. En arte, se emplea en escultura y
construcción.
ZÓCALO
Cuerpo inferior de un edificio u obra, que sirve para elevar los basamentos a
un mismo nivel. También, friso, faja más o menos ancha que se suele pintar en
la parte inferior de las paredes, de diverso color que éstas.
ZOOMORFO
Que tiene forma o apariencia de animal.